二战纪录片国语版

电影简介：

导演: Isabelle Clarke / Daniel Costelle

编剧: Daniel Costelle / Isabelle Clarke / Jean-Louis Guillaud / Henri de Turenne

类型: 纪录片

制片国家/地区: 法国

语言: 法语

首播日期: 2009-09-08

集数: 6

单集片长: 50分钟

又名: Apocalypse:The Second World War / 末日啓示錄：第二次世界大戰 / 天启 / Apocalypse 评分: 豆瓣 9.6 / IMDB 9.1

剧情概要：

《二次大战启示录》以精彩的影片述说二次世界大战的故事，这些影片包括业余者拍摄的片段、最高机密影片，以及当年并未使用的新闻影片。这些重新被挖掘出来的影片上了色彩，带给观众在战争中身历其境的感受。本系列最强而有力的特点，在於以新颖的方式述说第二次世界大战的故事，以观众前所未见的方法呈现非典型的影片，提供了一般平民百姓对战争的见解。

纪录片《伟大的卫国战争》第二季仍然延续了第一季的叙事方式，按照时间顺序，展示了从卫国战争爆发到取得全面胜利的全过程。与第一季不同的是，第二季更加侧重于战争揭秘，不仅描述了基辅战役、高加索战役等第一季节目中少有涉及的战役，还从海战、空战、游击战、谍报战等各个不同的侧面来展现卫国战争的艰苦卓绝。第一季节目以苏联红军攻克柏林为结尾，而在第二季中，则补充了对日作战的内容，苏联红军在远东地区打败日本关东军的史实，在节目中得以展现。东方家园论坛与您共享

苏联卫国战争经历了退却、坚守、反攻到最后胜利的几个阶段，面对强大的敌人，苏联军民不断调整斗争策略，与德国法西斯奋战到底。

在第二季中，您能看到在复杂的战争情势下，苏联最高统帅部及大批苏军将领的斗争智慧，他们是如何审时度势扭转乾坤；

您能看到二战期间，苏联如何在全球布下谍报网络，以佐尔格为代表的一批优秀特工，是如何出生入死行走于刀锋，为苏联提供至关重要的情报；

您能看到苏联红军如何势如破竹，突破日本关东军在中国东北的设下的重重障碍，迫使日军缴械投降....。。

也许您并不知道，苏联的第一支游击队成立于卫国战争爆发当天，整个战争期间，苏联游击队牵制了德军52个师，比盟军在第二战场上面对的德国总兵力还要多！他们是如何神出鬼没，让希特勒束手无策的？

也许您还不知道，在波罗的海，德国法西斯曾布下数量众多的常规水雷、磁感应水雷和反潜水雷。苏联海军是如何与德国海军斗智斗勇，清除水雷障碍，从而切断德国的海上运输线的？

在纪录片《伟大的卫国战争》第二季中，相信您会找到答案。

运用三维动画和再现场面，逼真还原战争情状

为了弥补档案影片的不足，也为了让当今观众对苏联卫国战争有更加直观的认识，纪录片《伟大的卫国战争》第二季大量使用了三维动画。敌我双方的兵力对比，海陆空部队的布局，战争中推出的武器装备，都以三维动画的形式加以表现，既使人对战争情状一目了然，又栩栩如生令人震撼。值得一提的是，片中不乏将战争期间的黑白图片做成三维影像的画面，真实的人物群像静默在历史时空中，随着镜头被拉近或推远，扑面而来的真实感和渐行渐远的历史感，具有强烈的情感冲击力，让人无限感慨。

除了精心制作的三维动画外，该片还大量使用了再现手法。几十年来，苏联及俄罗斯制作出一大批表现卫国战争的优秀剧情片，在纪录片《伟大的卫国战争》中，编导将这一传统优势运用得恰到好处。为区别黑白历史影像，再现画面均为彩色，两相对应，互为补充。那重型坦克碾过的焦裂的土地，那茫茫雪原上艰难跋涉的战士，那一双双在黑夜战壕里向前注视的眼睛，那一个个被敌人的**击中后还保持着战斗姿势的身躯....。。再现手法在该片中的运用，不仅仅是为观众呈现了宏大的战争场面和生动的战争细节，更重要的是，它使得一

部以战争为题材的纪录片在严格把握史实的基础上，超越了档案影片和文献资料的局限，而具有了以浓墨重彩对一个时代进行诗意摹写的特征。由此，通过这部纪录片，人们记住的就不只是作战规模、武器装备，那些战争带来的苦难遭遇，那些在残酷环境下英勇不屈的灵魂，才是真正让每一个人铭刻在心、难以忘怀的。

《伟大的卫国战争第二季》分集简介

第一集：基辅1941

1941年6月，古德里安的坦克集群南下联合原属南方集群的克莱斯勒坦克集群，由北向南插向苏军西南方面军右翼，同时南方集团军主力从正面向第聂伯河右岸的西南方面军所属部队发起突击，迅速割裂了西南方面军与苏军南方方面军的联系。苏军统帅部判断失误，斯大林命令苏军西南方面军不惜一切代价誓死保卫基辅，如果基辅陷落，莫斯科将受到巨大的威胁。西南方面军企图依靠坚固的碉堡能够抵挡德军的铁蹄，但是消极被动的阵地防御加上错误的指挥决策，注定苏军面对德军势如破竹的重兵压境，也只能惨遭揉捏，在规模浩大的基辅合围战中，苏联兵力最强大的西南方面军最终难逃全军覆没的厄运，基辅陷落。

基辅战役，是世界战史上规模最大的包围战。对德军而言，从战役上来看无疑是一次成功的杰作，而且还获得了富饶的乌克兰和顿涅茨盆地；但从战略上来看，德军将庞大的中央集团军群投入到基辅战役中，使得进攻莫斯科的行动受到了不小的影响。对苏军来说，由于战略指挥失当，导致西南防御门户洞开，造成了极其严重的战争损失。不过，由于有了西南方面军的顽强抵抗，对打破德军的闪击战计划起到了重大抑制作用。

第二集：塞瓦斯托波尔保卫战

战争期间，苏联空军在1941年的夏天轰炸了罗马尼亚油田，德国因此修改了他们的进攻计划，集中了所有南方军团的力量对塞瓦斯托波尔发起了进攻，苏军为保卫黑海舰队的主要基地塞瓦斯托波尔，在1941年10月30日至1942年7月4日，与德军第11集团军进行了艰苦的、持久的防御战役，直至弹尽粮绝不得不撤离刻赤半岛。塞瓦斯托波尔防区的局势急剧恶化，最后德军占领塞瓦斯托波尔。此战，苏军因寡不敌众而最终失利，但陆海空三军密切协同，进行积极防御，在德军后方牵制其兵力长达250天之久，给德军以重大杀伤，有效牵制了德军在前方战场的兵力。

第三集：勒热夫—瑟乔夫卡战役

勒热夫突出部是典型的山地地带，地形非常复杂，河流众多，尤其在突出部的左翼，群山环抱，森林密布。复杂的地形加上距离莫斯科仅120英里的位置，使得勒热夫成为了德俄双方的必争之地。 1941年10月，随着铁路爆炸声，德军在经过数月激战后最终占领了勒热夫突出部，并把持着各个制高点，使得德军对苏军的进攻路线一览无余。斯大林很快任命铁木辛哥替换朱可夫，并于1941年冬季发动反攻。起初，战役进行得很顺利，但由于补给通道不佳，苏军第22、第29及第39军团被德军包围。为解除这个对德国第9军团侧翼的威胁，德军发动塞德利茨行动，被包围的苏军被彻底消灭。从1941年冬季到1943年初的长达15个月的时间里，苏德多次交战。勒热夫战役的主要意义在于牵制了德军“中央”集团军群的庞大兵力，使得德军12个师从苏德战场其他地段，包括从南方调到该交战地域，德军

还被迫放弃了预定在西方向实施的数个局部进攻战役。

第四集：高加索战役

在巴巴罗萨计划及莫斯科战役失败后，德军开始了第二次的“闪电计划”，其中一个重要目标就是控制高加索油田。德军企图合围歼灭罗斯托夫以南及其东南的苏军，而后从西面迂回高加索山主脉，夺取新罗西斯克、图阿普谢。同时从东面进行迂回，攻占格罗尼、巴库。在实施迂回机动的同时，翻越高加索山主脉中部各山口，前出到第比利斯；库塔伊西、苏呼米等地域。德军占领高加索后期望瘫痪黑海舰队各基地，从而确保黑海制海权，但苏军在少将S. Goriunov和K. Vershinin率领的航空黑海舰队的支持下，彻底粉碎了德军的计划，重创德军的精锐军队和航空兵。

第五集：空中大战

虽然在1941年6月22日战争的第一天， 苏联西部边境的66个机场遭到德国空军的突击，苏联空军被打了个措手不及，损失巨大。但是苏联空军并没有因此而被毁灭，而是在极其艰难的条件下奋起迎战，经受住了血与火的严峻考验。他们在卫国战争的年代里， 苏联空军先后在1942年3月完成了重组，在1943年夏季的库尔斯克战役中取得巨大胜利，最后在1943年下半年对德国空军发起了全面反攻。

卫国战争的四年中，苏联空军和地面部队紧密配合，共出动飞机400万架次，给予敌人以毁灭性的打击，消灭了敌人有生力量和武器，不断加速了地面部队的胜利，为战胜德国法西斯作出了特殊的贡献。

第六集：大海战

1941年6月21日凌晨，苏联海军各部队投入最高的战斗警报，北方舰队、红色波罗的海舰队、黑海舰队、平斯克舰队、多瑙河舰队立即进入一级作战准备，各海军基地所在城市也同时实施了灯火管制，刹那间陷入一片黑暗。德国飞机乘着黑暗抵达塞瓦斯波尔上空，按计划他们要向这一军港的航道投放水雷以便将黑海舰队封锁在港内，然而由于苏联海军预先实施了灯火管制，德机在黑暗中无法找到投放水雷的位置。苏军防空部队的探照灯突然间同时打开，岸上及舰艇上的高射炮向空中猛烈开火，与前来空袭的德机展开了激战并将其击退。

德军意识到控制海上运输的重要性，安排德国空军加强了它在挪威北部的兵力。从此以后，盟国运输船队就同时遭受到德国空军和德国海军的袭击，到了1942年，德国已基本切断了通向苏联的北部补给线，盟军的军舰和运输船只损失惨重。苏联海军与盟国协同作战，到1943年，东波罗的海的形势开始发生急剧变化，苏联海军不断扩大兵力，清除并突破水雷障碍。随后，芬兰的投降以及苏联陆军在波罗的海各国的攻势，造成了一种迫使德国海军放弃芬兰湾和东波罗的海的局势。苏联波罗的海舰队将大部兵力留在喀琅施塔得和列宁格勒，用炮火支援陆地战役，完成了在伟大的卫国战争中应尽的责任。

第七集：游击战

卫国战争期间，苏联游击队牵制了德军52个师，比盟军在第二战场上面对的德军总兵

力还要多。这一点恐怕鲜为人知。同样鲜为人知的是，卫国战争中苏联第一支游击队就成立于战争爆发当天，即1941年6月 22日。1942年5月，苏联决定正式有计划地展开游击战并设立了“游击运动总司令部”。英国作家司各特曾写道，要想包围游击队员，那真好比竹篮打水。军队指挥员只从地图上找大路，而游击队员们只钻小道，眨眼工夫便无影无踪。希特勒虽有百万大军却对付不了游击队，道理就在于此。游击队的主要功绩并不在于给敌人造成多大的损失，更重要的是它牵制了敌人的大量正规部队。朱可夫元帅说：“德军不得不在自己的后方开辟第二战场，投入大量军队来对付游击队。这对苏德战场的总体态势以及整个战争的结局产生了重大的影响。”

第八集：谍报战

战争爆发后，大量德国特工渗入战争前线，从事侦察和破坏活动。面对德国情报机构的猖獗进攻，苏联谍报机构经历了迅速的改组，建立了一个集中控制的侦察体系，情报工作的重点转为为战争服务，与法西斯德国展开了全方位的较量。在苏联的谍报网络中，涌现了有史以来最优秀的特工佐尔格等一大批功勋卓著的人员。出色的谍报工作，成为苏军在战场上克敌制胜的法宝。

第九集：大反攻

1945年1月17日华沙被成功解放，之后苏联坦克部队以飞快的移动速度突袭德国各大机场，德国人正在准备他们的飞机起飞了。白俄罗斯人的进攻3日在东普鲁士面前不那么成功。德国人撤退到哥尼斯堡。接着德国人失去了西里西亚工业地区。1945年4月16日，为在美英之前攻占德国首都柏林，尽快结束欧洲战事，苏军发起规模空前的柏林战役。苏军参战兵力达250万人、火炮4.2万门、坦克和自行火炮6250余辆、作战飞机7500架。德军投入的兵力约为100万人、火炮万余门、坦克和强击火炮1500辆、作战飞机3300架，5月8日就结束了战役。此役苏军共击溃德军93个师，俘虏德军官兵约48万人。柏林战役标志着德国法西斯的灭亡、苏德战争和二战欧洲战场战事的终结。

第十集：对日战争

根据苏、美、英三国首脑的雅尔塔会议决定，在德国投降和欧洲战争结束后2个月或3个月内，苏联将参加同盟国对日本作战。1945年8月9日凌晨，在苏联远东军总司令A.M。华西列夫斯基元帅的指挥下 ，苏军157万多人在太平洋舰队和红旗黑龙江分舰队的协同配合下，对日本关东军发起全线总攻击。同时，对朝鲜北部的日军发动进攻。到8月30日为止 ，在中国东北和朝鲜北部的关东军各部队均被解除武装。此外，苏军还攻占了南库页岛和千岛群岛的各岛屿。9月2日，日本无条件投降。苏联卫国战争胜利结束。

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中国纪录片

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 纪录片是了解一个国家、社会和民族文化发展的最好渠道和方式。真实的纪录片

集纳起来所保留的就是一部人类文明史，它的珍贵价值是无法替代的。

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1958-1966

我国纪录片的发展历史 电视新闻片

初始形态

20世纪50年代,新闻属性 新闻专题片

特点：以“报道”方式记录当时的重大事件；每个月“两长八短”。“两长”指电视片或电视纪录片。 代表作：《珠江三角洲》、《长江行》、《欢乐的新疆》、《芦笛岩》、《战斗中的越南》、《英雄的越南南方人民》、《收租院》以及专为国际交换每年一次的“贺年片”等。 幻灯片4

中国纪录片发展历史

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我国纪录片的发展历史

20世纪60-70年代

特点：总体上题材面严重狭窄，艺术形式和手法僵化，公式化、概念化、形式主义之风盛行等。 代表作：《深山养路工》 《放鹿》 《三口大锅闹革命》 《泰山压顶不弯腰》等

20世纪70年代末——90年代初

纪录片的初步繁荣

特点：从题材内容到表现形式，迅速冲破极“左”的禁锢。 纪录片栏目化、系列化、长篇化

内容涉及人物、城市风光、民俗、宗教、民族、历史文化等，体裁出现了散文式、抒情诗式、音画式、调查报告式、报告文学等。 幻灯片6

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１９８７年《蓬莱新八仙》播出时，用特殊变焦镜头拍摄出来美轮美奂的“海市蜃楼” 片头奇景一下就抓住了人们的视线。在这仙境般的画面里，一代“天之骄子”做到了神 仙也无法办到的事情。司继双、吕顺兴、王福成、陈亮、石学亭、李兆旭、李玉璞、 王海绪、张子远等昔日的“泥腿子”，穷得掉渣的“乡巴佬”，如今靠自己的努力，穿西 装，盖洋房，办企业，搞管理，成为无所不能的“大老板”。 幻灯片7

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１９８３年８月７日播出的２５集大型电视纪录片《话说长江》（制片人：戴维宇、 王华南、乔光礼；撰稿人：陈汉元等；编辑：赵化勇、魏中涛、张茂西、王时光、李近 朱等；主持人：陈铎、虹云）以浩瀚的内容、新颖的形式，使我们的电视屏幕变得更 加丰富、活泼。这部由中央电视台与日本佐田雅企画社合拍的作品，荣获１９８３ 年度由中央电视台主办的全国电视专栏节目评选的特别奖。 《话说运河》（主创人员：戴维宇、陈汉元、冯骏、李近朱等），是继《丝绸之路》、《话说长江》之后不靠外资而自筹资金、完全依靠国内自己的创作力量摄制播出第一部大型电视纪录片，全片共有３５集每集２５分钟自１９８６年至１９８７历时９个多月的定时播出中，一直保持了同类节目中的较高收视率。 幻灯片9

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《丝绸之路》１９８０年５月播出，１７集。主创人员：屠国璧、裴玉章、戴维宇、 金德显、曹兴成、吕斌、吴明训、王纪言等。这部作品是我国第一部大型电视纪录片。 其题材宏大，内容涉及上下千百年，纵横几万里，开创了中国纪录片大片的 先河。 幻灯片10

中日合作经典纪录片《丝绸之路》

 《丝绸之路》是日本放送局NHK及中国中央电视台CCTV联合制作，探索丝路的壮丽

景观、历险故事、丝文化艺术及沿途人民生活状况，与大家一起走进古代贯穿欧、亚的要道。

 这套极富价值的片集除了镜头珍贵外，配乐亦极其传神。这是当时只有27岁的喜

多郎的阿成功之作。当时这位年轻的日本音乐人并没有来过中国，也没有在这条千年古道上行走，但是喜多郎凭借着对中国音乐的间接认识和音乐人对历史特殊感悟，创作出了充满中国韵味的丝绸之路乐曲，并由此一举成名。

 26年间，当各大电视媒体的镜头一次次横扫丝绸之路上的神秘，当现代人的足迹

已将其中几处踩踏为旅游热线，日本NHK再次邀请中央电视台，中日再次联手踏上丝绸之路。

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中日合作经典纪录片《丝绸之路》

 （1）开创了中国文化纪录大片的先河片创作论

 《丝绸之路》题材宏大，内容涉及上下几千年，纵横几万里，不仅具

 有恢弘壮美的气势，而且结构布局张弛有度，《丝绸之路》：巨型水车，虽在表现形式上

采取化整为零、分段编辑、分段播出，但整体气韵不断。全片共１７集，它们是：

 第一集：《古都长安》 第十集：《流沙古道》（下）  第二集：《跨越黄河》 第十一集：《美丽的和田》  第三集：《祁连山下》 第十二集：《火焰山下》  第四集：《神秘的黑城》 第十三集：《穿越天山》  第五集：《莫高窟的生命》（上） 第十四集：《龟兹幻想曲》  第六集：《莫高窟的生命》（下） 第十五集：《沿天山西行》  第七集：《到楼兰去》（上） 第十六集：《天马的故乡》  第八集：《到楼兰去》（下） 第十七集：《葱岭古道行》  第九集：《流沙古道》（上）

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中日合作经典纪录片《丝绸之路》

 （２）突破我国长期不与外界合作的限定，为以后类似的合作铺平了道路

 《丝绸之路》的合作对象是以前的抗战敌对国日本，这种合作不仅突破了长期以来我国

与外界文化交流与合作上的政治禁锢，也为中国电视纪录片以后的长足发展，直至走向世界，扫除了思想观念上的障碍。

 《丝绸之路》开拍的前前后后，合作双方进行的成功、完备的外交程序，为我国电视界

与国外合作提供了成功的范例。

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中日合作经典纪录片《丝绸之路》

 （３）首次以大量篇幅将中华民族灿烂文化搬上荧屏,中华民族有五千年的文明史，如

何将中华民族的灿烂文化通过电视表现出来，《丝绸之路》找到了好的切入点。丝绸之路是人类历史上开辟最早、距离最长的陆地国际商道。在这个古道上不知有多少令人向往的文化瑰宝等待着人们探访、发掘。

 《丝绸之路》摄制组以弘扬民族文化、回溯历史、面向未来的创作视点，沿着连接中西

方文化的丝绸古道一路拍摄采访，由东向西探古访今第一次以大量篇幅生动介绍了公元２～４世纪我国通向欧洲西亚的陆路交通要道、也是对外交流的交通命脉的丝绸之路文化，展示了全长７０００余千米的古丝绸之路，对促进我国和世界文明的发展所起到的重要作用。 

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中日合作经典纪录片《丝绸之路》

 （４）众多编导、摄影，同时创作同一主题、不同内容的节目，形成新的创作格局。

 创作《丝绸之路》打破了由一个编导始终拍摄整个作品的传统，采用由众多编导、摄影，

同时创作同一主题、不同内容的节目的工作方式，形成纪录片创作新格局。这种创作方式目前在大制作中能够看到，但是在当时的年代，采用这种方式拍摄是不多见的。、

 《丝绸之路》的制作任务是由１１位日方编导８、位摄影师和１１位中央电视台的编导、

多名摄影师对等合作，共同摄制完成。这样就有可能将１７集的系列片按照先后次序分给３０人组成的创作班子，同时在几个点上展开工作，保证了全部影片在短时间内摄制完成并定期播出。

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我国纪录片的发展历史

20世纪90年代上半期

新纪录片运动兴起:在这个阶段，后现代主义思潮进入中国，多元化的格局在我国形成。作为大众媒体的电视文化发生了前所未有的改观，电视纪录片的创作理念更加活跃、开放，各种新观念伴随着新技术的发展孕育而生。其中，科学技术的发展，改进了拍摄设备，改善了纪录片创作条件，为纪录片观念创新发展起到了至关重要的作用。１９９１年，具有纪实象征意义的代表作品《望长城》问世了。 特点：真实再现 代表作：《望长城》 《流浪北京》 《沙与海》 《臧北人家》 《最后的山神》 创作理念：1）人文关怀与平民视角；2）关注过程； 3)保持原生态 幻灯片16

中国纪录片发展历史

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中国第一部纪录片《流浪北京》

 《流浪北京》(Bumming In Beijing)

 【原 片 名】Bumming In Beijing

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【中 文 名】流浪北京（含花絮）

【出品年代】1990

《流浪北京》被认为是中国第一部真正的记录片。吴文光之于中国新记录片的意义相当于崔健之于中国摇滚。该片先后拿去参加了多个国际电影节（香港国际电影节，加拿大蒙特利尔国际电影节，日本山形国际记录片电影节，美国夏威夷国际电影节，新加坡国际电影节等）

《望长城》开拍于１９８９年冬季，完成于１９９１年１１月，总片长６２４分钟。 制片人：陈汉元、郭宝祥 总编导：刘效礼； 总摄影：韩金度； 编 导：亦平、魏斌； 主持人：焦建成、黄宗英、李培红。 作品获１９９１年度全国优秀电视社教节目系列片一等奖。 幻灯片18

中国第一部纪录片《流浪北京》

 吴文光 纪录片导演

 1956年10月出生云南昆明

 1974年中学毕业后到农村当“知识青年”务农至1978年  1982年毕业于云南大学中文系

 1982年至1985年在昆明和新疆的中学任教

 1985年至1988年在昆明电视台做记者

 1988年至今，定居北京，写作和拍摄纪录片

 著作:

 《1966，革命现场》（台湾时报出版公司，1993年）

 《流浪北京》（台湾万象出版公司，1994年）

 《江湖报告》(《芙蓉》文学杂志自1999年第4期起连载)

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我国纪录片的发展

20世纪90年代中后期：退潮期

原因：1）电视纪录片基本上归属于精英文化范畴；

2）中国的电视观众多以中低文化层次的受众群为主，娱乐是他们最主要的收视目的； 3）从90年代中后期开始，中国电视逐步走上产业化道路。 代表作：《江湖》 《老头》 《食指》 《英和白》等。 1999年，北京电视台开播的《纪录》栏目 幻灯片20

中国纪录片发展历史

独立制片人杨天乙的《老头》（１９９９年）用ＤＶ近距记录下了一群被忽略的北京退休老头的日常生活，片子中拍摄和剪接尽管粗糙，但其对人的关注，具有一种历史、人文的价值。 幻灯片21

我国纪录片的发展

“DV”出现后的中国电视纪录片（20世纪90年代末）

1）DV的广泛应用将在全社会范围内带动纪录片创作 2）DV将为处于低迷状态的中国纪录片打通一条生存之路

3）DV将重新为纪录片下定义

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中国纪录片发展历史

《幼儿园》以一种纪实的形式表达了孩子与成年人之间的关系与影响，既充满童趣，又具有社会内涵，是一部寓言式纪的纪录片，获第十届上海电录片视节最佳人文类纪录片创创作意奖。

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中国纪录片发展历史

这是中央电视台第一部以世界性强国历史为题材、跨国摄制的大型电视纪 录片。这里说的“世界性强国”，不是人口和面积上的大国，是指在历史上有全球 性影响的国家。 幻灯片24

中国电视专题片代表作 1、《丝绸之路》、 《新丝绸之路》 2、《话说长江》、《再说长江》 3、《望长城》 4、《一代伟人***》、 《***》、 《***外交风云》 5、《故宫》 、《中华五千年》、《百年中国》、《寻找楼兰王国》 、《唐之韵》 、《文革十年》 6、《森林之歌》、《美丽中国》

7、 《大国崛起》 、 《公司的力量》 、 《华尔街》

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中国独立纪录片代表作 1、《流浪北京》、《北京的风很大》、《老头》 2、《彼岸》 、 《公共场所》、《八廓南街十六号》 3、《幼儿园》、《高三》、 《请投我一票》、《疯狂英语》、 《我们的留学生活》 、《邝丹的秘密 》、《颍州的孩子》 4、《哭泣的骆驼》、《平衡》 、《沙与海》、 《英与白》、 《哭泣的骆驼》、《三节草 》 、《舟舟的世界》 、 《神鹿呀，我们的神鹿》 、 《最后的山神》、《颍州的孩子》、《 圆明园》

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谢谢

中国纪录片

中国纪录片的历史是从西方国家的摄影师来中国拍新闻片开始的。19世纪末，外国摄影师拍摄了义和团和八国联军，同时又拍摄了纪录当时中国社会生活风貌的影片。以后在20世纪初拍摄了光绪皇帝和慈禧太后大出丧等新闻片。1911年辛亥革命时期，除日本摄影师拍摄了《辛亥鳞爪录》外，中国摄影师朱连奎等也拍摄了反映武昌起义的《武汉战争》，稍后一些，又拍摄了反映二次革命的《上海战争》。1918年前后，商务印书馆拍摄了一些以时事和风景为内容的纪录短片：《欧战祝胜***》、《第五次远东运动会》以及《南京名胜》、《西湖风景》等。1924年前后，第一次国共合作期间，孙中山十分重视纪录片的拍摄。他以大元帅的名义下令有关方面给予电影摄影师黎民伟工作上的方便。黎民伟这个时期拍摄了《国民革命军海陆空大战记》等新闻片和纪录片，并在孙中山逝世后，利用已拍的材料汇编为《勋业千秋》。在这个时期，苏联摄影师布留姆等人也在中国拍摄了《伟大的飞行与中国国内战争》、《1927年的上海》等。

有关中国纪录片的信息

抗日战争时期，中国电影工作者走出摄影棚，用手提摄影机拍摄了许多具有历史价值的新闻纪录片，并从实际工作中培养起一批专业的新闻纪录电影工作者。国民政府军事委员会政治部所属的中国电影制片厂、***中央宣传委员会所属的中央电影摄影场以及西北影业公司等先后摄制了《抗战特辑》、《抗战实录》等新闻杂志片，纪录片则有《芦沟桥事变》、《空军战绩》、《松沪前线》、《湘北大捷》、《民族万岁》和《华北是我们的》等，也给中国新闻纪录电影事业带来了新的发展。

1953年7月在北京建立了中国第一个摄制新闻片和纪录片的专业机构──中央新闻纪录电影制片厂。此外，中国人民解放军的八一电影制片厂和其它电影厂也拍摄一定数量的纪录像片。新闻纪录电影从业人员的数量和素质都有很大提高，并在少数民族中培养了创作人员，摄制了大量新闻片和长短纪录片。如《百万雄师下江南》、《新中国的诞生》、《红旗漫卷西风》、《抗美援朝》、《中国民族大团结》、《伟大的土地改革》、《早春》、《百万农奴站起来》、《黄河巨变》、《非洲之角》、《在激

流中》、《征服世界最高峰》、《先驱者之歌》、《莫让年华付水流》、《我们看到的日本》等，其中有些曾在国内外获奖。

纪录片《南京!南京!》的海报

70年代以后，电视在全国迅速发展和普及，为新闻纪录电影的播映提供了更及时的手段，开拓了更广阔的领域，新闻纪录电影除继续在影院放映外，也大量进入了电视屏幕。

在此期间，台湾***系统的“中制”、“台制”和民营的公司等也拍摄了一些新闻纪录像片。较有影响的有《传统小镇──美浓》、《国剧艺术》和《龙的传人》等。香港的某些电影企业也拍摄过一些反映中国抗日战争和太平洋战争的纪录片如《惨痛的战争》等。

美国纪录片《被忘却的朝鲜战争》 The forgotten war, Korea

美国纪录片《被忘却的朝鲜战争》

(片长九十分钟，九二年内部参考中文版)

一、

50年11月21日，美军先头部队第七步兵师作战部队进入

北朝鲜边境村庄惠山镇。在这里，美军首次看到鸭绿江对

岸中国满洲的冰天雪地。从联合国发出警告到现在刚刚五个月，联合国部队就取得了胜利，作战部队竖起了回家过圣诞的牌子，官兵们在这种环境下享用感恩节晚餐越发感到香甜可口。种种迹象表明，中***队要介入这场战争。但是，在长津湖地区附近的美第一陆战师的两个团，仍然准备发动这场战争的最后一次攻势：向北挺进，切断幸存北朝鲜部队的退路。在进攻中，成千上万的中国正规部队从山上忽然冒了出来，向美军陆战部队发动了攻击，美军的退路被切断了，在他们面前出现了新的敌人，陷入重围的美军开始了噩梦般的撤退。看到到手的胜利白白丢失，道格拉斯·麦克阿瑟[1]宣称：“一场全新的战争开始了。”

那是1950年的春天，美国呈现出一派繁荣的景象，五年的和平帮助人们慢慢忘掉了可怕的第二次

世界大战。但是，世界却再一次陷

入了混乱：在中国，***把蒋介

石赶到了孤岛台湾；在印度支那[2]

***也在威胁着法国的统治；在

美国国内，人们谈论的主要话题之

一也是共产主义。参议员约瑟

夫·麦卡锡指责国务院亲共、亲法

西斯，指责整个杜鲁门政府对付共

产主义软弱无力。虽然如此，由于

武装部队逐步开始战后复员工作，

美国不得不把她有限的军事力量集中到欧洲。然而强大的苏联对相

1 19

九二年内部参考中文版解说词 对弱小的北约组织国家形成巨大的威胁。在远东美国宣称要保证菲律宾和台湾[3]的安全。在南朝鲜到处谣传着***北朝鲜很快要打过来，南朝鲜只能凭借环形防线进行抵抗的消息。就是在这样的背景下，朝鲜战争于1950年6月的一个平静的星期天爆发了，美国再次卷入战争。“上帝，请帮助我们吧，我们必胜！”

第二次世界大战有痛苦也有欢乐，在那严峻的三年半时间里，美国为了捍卫自由而勇敢的战斗。这之后，美国从疲惫和困境中摆脱出来，空前的强大和团结，向往已久的梦想终于实现了，社交活动频繁，美国憧憬着美好的未来，那是一段最美好的日子。

被盟军打败以后，日本军队很快开始了复原工作，这一行动危害不小。在东京湾接受日军投降以后，道格拉斯·麦克阿瑟将军留在了日本，担任美国占领军司令，具体指导日本的战后重建工作。他把民主制度引入日本，并建立了相应的机构。令人难以理解的是：麦克阿瑟很快就由征服者成为了受人爱戴的慈父。随着复员工作加紧进行，美***队的处境越来越糟，这些受到削弱的忠诚卫士，由于兵源不足、缺乏训练，而难以应付战后世界不断增大的压力。在欧洲，苏联人到处炫耀武力，由于美国掌握了原**才保持了脆弱的平衡，而苏联很快就拥有了自己的核武器。尽管麦克阿瑟很快就控制了日本，但占领军战备水平却异常低下，软弱无力且没有士气，这支部队同派去阻止日本军国主义复活的保安部队相比，强不了多少。

在40年代末，华盛顿仍然把欧洲看成是美国的第一道防线，而在其他地方，在远东压力却是越来越大。朝鲜这个位于中国满洲南部，面积约五百英里的半岛国家，一百年来一直是俄国、中国、日本之间频繁对抗的焦点，这个多灾多难的小国，就像一句古老的朝鲜谚语所说：是卷入鲸鱼大战中的一只小虾。

[1]Douglas MacArthur道格拉斯·麦克阿瑟（1880－1964）美国五星上将。曾任西点军校校长、陆军参谋长以及驻菲律宾美军司令等职。第二次世界大战期间，指挥盟军西南太平洋地区战争。战后以盟军最高司令官名义，执行美国单独占领日本的任务。1950年任联合***总司令，指挥联合***在朝鲜作战。

2

美国纪录片《被忘却的朝鲜战争》 [2]印度支那——越南、老挝、柬埔寨。

[3]1950年1月5日，杜鲁门发表声明：“美国无利用其武力干涉中国目前局势之意向，美国不愿意采取任何足以引起卷入中国内战漩涡之途径。对于在台之中***队，将亦不拟予以军事援助，或提供军事援助，或提供军事咨询。”直至6月24日，美国继续维持这一立场。

二、

45年，处

在日本

控制下的这个国家，

就在波茨坦会议上被

看作是引诱苏联参加

太平洋战争的诱饵。

[4]斯大林的部队在与

纳粹德国进行了四年

艰苦的斗争中，遭受

了巨大的损失，但苏

联军队取得了斯大林格勒保卫战的胜利，

最后占领了柏林。1945年8月，按照协议，苏军占领了北朝鲜。战争忽然间结束了，美军进驻这个国家的南部地区，“三八线”被选作两个朝鲜的分界线。为了把工业化的北朝鲜变成一个卫星国，苏联人选择了游击队领导人***来领导这个国家；而美国选择了长期从事争取朝鲜独立的活跃分子，脾气暴躁的李承晚[5]博士成为成长壮大的南方领导人。1948年3月，在联合国监督下南朝鲜举行了公开选举，但是苏联则拒绝在北朝鲜举行类似的选举。那年秋天美苏同意从朝鲜撤军，但都保留了各自的军事顾问，随着超级大国部队的撤离，朝鲜局势紧张起来。

在中国内战中***打败***取得了胜利，这极大地刺激了北朝鲜，他们也要占领南朝鲜。但是华盛顿认为：在外交上南朝鲜无关紧要，是一个只会招人厌恶，而不会招人喜欢的地方；美***方也认为它是个毫无战略意义的国家。

3 19

九二年内部参考中文版解说词 1950年6月25日（星期天），北朝鲜军队的大炮沿着“三八线”一齐开火，对南朝鲜开始实施毁灭性的打击。北朝鲜的坦克车轰隆隆开过边境线，后边紧随着步兵。南朝鲜边防军有很多还在稻田里劳动，因而很快就溃不成军。九万名经过苏军训练的北朝鲜正规军，兵分四路向南朝鲜挺进。南朝鲜的一个团被北朝鲜的两个师歼灭，在***强大攻势面前，防守的南朝鲜部队崩溃了。

听到北朝鲜入侵的消息后，美国总统杜鲁门[6]从密苏里迅速赶往华盛顿。星期天晚些时候，他请求联合国安理会召开紧急会议。25日晚上联合国安理会就呼吁北朝鲜停止敌对行动，把部队从南朝鲜撤回去。当南朝鲜的军事形势变得更糟的时候，杜鲁门下令麦克阿瑟将军给南朝鲜部队提供海上和空中支持，并对北朝鲜部队展开攻击。6月27日，联合国通过了第二个决议：要求所有成员国提供一切必要的援助，把侵略者赶回去。

当侵略者重新开始向南朝鲜首都汉城进攻时，麦克阿瑟将军请求援助。接到请求后，杜鲁门和他的助手们召开紧急会议，决定派美军直接介入冲突。在经历了不到五年的和平后，美国再一次处在战争的边缘。

战争进行了还不到七十二小时，北朝鲜部队就已经包围了汉城。南朝鲜首都陷入了一片混乱中，于是李总统放弃了该城向南逃窜，这一行动引起了一片惊慌，难民们拥挤在公路上，装满士兵的**车辆在后面跟着，南朝鲜已溃不成军，乱作一团。6月28日凌晨，汉江大桥被炸毁，桥上拥挤着的几百人就这样死去了。 美国介入战争已迫在眉睫，美第七舰队的一些舰只驶出菲律宾前去封锁朝鲜海岸，并给败退中的南朝鲜部队提供空中支持；另外的一些舰只则开始在台湾与**之间的海域巡逻[7]，阻止被围困的***部队与共军交火。

在获得了杜鲁门总统授权后，麦克阿瑟下令部署在远东的空军参战。为了显示实力，空军的轰炸机攻击了位于“三八线”附近的北朝鲜汶山火车站，给北朝鲜造成重大损失，这是北朝鲜目标首次遭到美军轰炸机的打击。美空军F80战斗机从日本板釜空军基地起飞，对向汉城活动的敌军实施攻击。当得知第一架苏制雅克战斗机被击落时，杜鲁门高兴的说道：“我希望这不是最后一架。”

4

美国纪录片《被忘却的朝鲜战争》当北朝鲜围攻汉城时，麦克阿瑟飞到朝鲜亲自观察战斗进展如何。麦克阿瑟将军说：准确判断战斗力唯一的方法就是亲自去看看——他看到了南朝鲜首都那些可怜的市民。

[4]波茨坦会议也叫柏林会议。二战末期，美、英、苏首脑及外长于1945年7月17日至8月2日，在柏林西南的波茨坦举行。当时德国已投降，日本正处于崩溃前夕。会议讨论了占领德国的基本政治、经济原则，德国赔偿，对意大利的政策，一些地区的地界划分，处理战犯，参加联合国组织等问题。会议期间中、美、英三国还发表了促令日本投降的《波茨坦公告》。

1945.8.6，美国第一颗原**在日本广岛爆炸。8.8，苏对日宣战。

8.9，美国第二颗原**在日本长崎爆炸。8.14，日本无条件向盟军投降。西方认为苏联对日宣战意在得到朝鲜。

[5]李承晚（1875－1965）大韩民国总统（1948－1961）。出身两班家庭。战前长期流亡美国。1945年随美军返回南朝鲜，1948年当选总统。1961年发生军事政变，逃亡夏威夷。

[6]Harry S Truman哈里·杜鲁门(1884.5.10—1972.12.26)，美国第32届继任总统（罗斯福第四任不到三个月就去世了），33届当选总统。文化程度：未进大学。简历：铁路局计时员，银行职员、服装杂货店老板，县级法院法官，联邦参议员，副总统。

1945、1948年两次被《时代》周刊评选为世界风云人物。原因： 1945年，批准对日投掷原**。

1948年，历史学家在1948年看到的是美国把它的意图、许诺和誓言都转化为决心和行动。这个世界上最伟大的自由国家终于决心拿起它所拥有的各种和平武器来对付共产主义的危险挑战。如果反对共产主义的斗争需要战争，那么美国将不惜一战。杜鲁门体现了这种战斗精神。——摘自《世界风云人物》一书。

[7]朝鲜战争的爆发及中华人民共和国的参战使得美国认识到台湾战略地位的重要性，将台湾重新纳入防御体系，日后签订的《中美共同防御条约》即是基于朝鲜战争的影响。6月27日，杜鲁门总统派遣第七舰队巡逻台湾海峡，宣布台湾海峡中立化，阻止了解放军渡海攻台的企图。

5

九二年内部参考中文版解说词 三、

鲁门总统看到最新

的战报以后，决定抑

制住北朝鲜侵略的势头，于是他

下令派遣美国地面部队参战，以

保护美国利益。几天以后，他又

批准地面部队直接投入战斗。尽

管总统的这个决定得到了国会

广泛的支持，但一些国会议员还

是持反对意见，共和党参议员罗

伯特·唐嘲弄说：美国卷入战争

是乱七八糟、反复无常的外交政

策的结果，并指责杜鲁门派遣美

军参战是侵犯了国会的宪法权

力。 杜

但不管怎么说麦克阿瑟现在兵权在握。1950年7月2日，第24步兵师第21团的一个营从日本出发了，这个由布雷德·史密斯中校率领的第一支美国作战部队到达朝鲜南部港口釜山。由史密斯率领的这支特遣部队奉命向北阻击进攻中的北朝鲜部队，去帮助南朝鲜军队稳住阵脚、重整旗鼓，但是这支受到南朝鲜人民热烈欢迎的特遣部队却并未做好作战准备。这支由史密斯率领的特遣部队和一支支持火炮部队，由火车和卡车运到了汉城南部被对方占领的乌山附近。7月5日，他们抢占了可俯视北朝鲜部队阵地的两座山峰，并很快就与十倍于己的敌人交上了火，这场混战打了几个小时，最后北朝鲜的坦克突破了史密斯特遣部队那过时反坦克武器的防线，迫使数量绝对处于劣势的美军后撤。就在7月初的那天上午，史密斯特遣部队的一个机***牺牲了，他成为美军在朝鲜战争中的第一个牺牲者，其名字已湮没无闻。阻击北朝鲜军队自杀式行动就这样失败了。此后美军加强了对对方的空中打击，但是美军使用的航空地图是20年前日本人绘制的，准确度极差，因此误伤悲剧不断发生，成千上万的南朝鲜平民和联合***士兵成为这些空中打击的受害者。

6

美国纪录片《被忘却的朝鲜战争》7月7号安理会做出决议，建议在朝鲜成立一个联合司令部。第二天杜鲁门总统接受请求，宣布任命道格拉斯·麦克阿瑟将军为联合***司令部司令。南朝鲜李总统把自己所有的部队置于这位联合***司令的指挥之下。军事形势越来越坏，麦克阿瑟请求增派部队，于是美第24步兵师和第25步兵师从日本来到南朝鲜，虽然他们没有充分作好战斗准备，但还是不得不去阻止对方的进攻。

7月13日，沃尔顿·沃克(Walton H. Walker)中将这位第二次世界大战中表现极为坚强的老坦克兵，担任了驻朝鲜联合国地面部队的指挥官，这些部队编成了第八集团军。当北朝鲜部队进攻到离联合***据点大田很近的时候，沃克下令他的部队坚守阵地，援军正在途中，现在的问题是援军能不能及时赶到。七月中旬，在整个儿朝鲜，敌人的攻势都很迅猛并冲垮了联合***的防线，一天一天的，美第八集团军被挤到了东南部越来越小的地区。终于，援军赶到了，他们迅速赶到前线，美第24步兵师占领了大田以北锦江沿线阵地，第25步兵师在其右侧，第一骑兵师则插入到浦项港以北。

在加利福尼亚的彭德尔顿兵营，第一陆战师下属旅组建了他的第五个团，并进行奔赴战区前的最后一次检阅。这是第一个海军陆战队暂编旅，该旅旅长是爱德华·A·克雷格准将，该旅的大部分装备已准备就绪，他将跟随久经沙场的第五陆战旅一道儿去接受战火的考验。7月初，这些海军陆战部队离开彭德尔顿兵营，登船前往日本。

在汉江至釜山途中，第24步兵师在师长威廉·F·迪安带领下，在大田以北与对方进行了顽强的实职作战，该师大部撤过锦江回到大田，随后炸掉大桥。在大田城里，美24步兵师严阵以待尾追而至的敌军，两军激战三天，美军拼死抵抗北朝鲜部队的猛烈攻击。迪安将军身先士卒，战斗在最激烈的地方，由于敌人兵力占绝对优势，第24步兵师被迫撤离。7月20日大田沦陷，迪安将军与部队失去联系，他找寻部队35天后被俘。

在美国国内，杜鲁门总统意识到，随着战争的逐步升级，各种需求必然增加，于是他要求国会批准前所未有的100亿美元预算来资助联合国的“**行动”。“**行动”是杜鲁门总统对介入朝鲜冲突的一种委婉说法，此外五角大楼还受命组建一支三百多万人的部队。

7

九二年内部参考中文版解说词 四、

朝鲜由于对方的压力

增大，为了缩短战线，

美军决定把防线往后撤，于是在釜

山前面80英里处，紧挨洛东江防

线，一条从西南海岸延伸到东北海

朝鲜在岸更为坚固的环形防线形成了。

1950.6.25-9.15鉴于联合***的防线不断退

对韩国的进攻 缩，原来驶向日本的陆战队第一暂

编旅紧急改变航向驶往朝鲜，以对

付日益增大的威胁。到了7月下旬，

沃克已经把他的部队撤到洛东江

南岸，做最后的固守。但不久，西

南部离釜山仅55英里的晋州就遇

到了巨大的压力，一旦该城失陷，

整个环形防线就有可能崩溃。沃克

重新调整了部队部署，他说决不能

再后退了，绝不能出现“敦刻尔克”

那样的大撤退，也绝对不能出现

“巴丹”那样的大撤退，我们会胜

利的。对遭到围攻的美国大兵来说，这番话的意思很明了：要么守住，要么死亡。

为了解除晋州的威胁，第25步兵师在师长威廉·B·吉恩少将的带领下，紧急增援第24步兵师。8月7日，陆战队第一暂编旅6000名官兵在炮火支持下投入作战，那天正好是该师在瓜达尔卡纳尔进行历史性登陆8周年的纪念日。作为特遣部队的一部分，该旅的任务是对付强大的北朝鲜第六师。这些斗志旺盛的陆战队队员，打了第八集团军参战以来的头几次胜仗，他们先后攻克了固城和四周。在战斗中他们首次使用直升机把伤员撤出战场；另外，陆战队飞行员也首次在战斗中扔下致命的凝固汽油弹支持地面部队。但是好景不长，陆战队未来得及扩大战果，北朝鲜部队就在环形防线的北部一段取得突破，他们渡过洛东江并

8 在

美国纪录片《被忘却的朝鲜战争》在那里建立了危险的滩头堡。这样联合***的要塞大邱就面临着严重的威胁，于是沃克下令暂编第一旅赶紧往北去堵住防线上的缺口。接着而来的战斗是在丛林密布的山岭地带进行的，陆战队员们苦战了几天，为了守住一个叫“无名高地”的地方，陆战队员付出了极大的伤亡代价。

8月17日北朝鲜部队企图再次渡过洛东江，但遭到飞机的扫射和轰炸，伤亡巨大。在环形防线的东部，南朝鲜部队被赶出了浦项港，一些部队不得不从海上撤出，联合***的飞机也从浦项港的飞机场仓惶飞走，但是对方进攻五天却没能拿下飞机场，最后北朝鲜部队终于被赶出了该城。与此同时，美军在空中猛烈攻击的援助下，遏制住了北朝鲜对大邱的攻势。

8月31日北朝鲜军队投入巨大兵力，对洛东江一线展开进攻，浦项港就再次落入对方的手中。被围困的联合国部队于是撤至大邱做最后的抵抗。在一个多星期中，第八集团军就进行了多次激烈的战斗，沃克的部队在各处都坚守着，而北朝鲜的部队在洛东江对岸的许多滩头堡被摧毁。到了九月中旬，由于拉的很长的补给线不断遭到攻击，北朝鲜部队的攻势停止了。环形防线守住了，联合***不惜代价，阻止北朝鲜部队取得时间的计划成功了。疲惫不堪的陆战队第一暂编旅从防线上撤了下来，在釜山港集结待命。这时麦克阿瑟的胃口又慢慢的变大，一个人往往会戏剧性的改变战争的进程。

在南部联合***的防线稳住后，道格拉斯·麦克阿瑟便着手一次大胆的行动计划，他说这个计划将会很快结束战争。此时北朝鲜的补给线尚未延长至前线，受到威胁，他们部队的补给完全依靠于半岛中部的主要公路和汉城铁路枢纽。鉴于这种情况，麦克阿瑟提出的计划是在汉城的西部仁川登陆（烙铁行动），迅速夺取首都，切断敌人的补给线，同时第八集团军在南部发起反攻，这样两只大军就可以南北夹击北朝鲜部队，从而结束战争。但是这个计划也有他的问题，对此计划存有疑义的人说，进入仁川港只能通过两个狭窄的海峡，汹涌潮汐几个小时内的落差高达30英尺，支持舰只在落潮时很可能搁浅，成为敌人的靶子。也许这是以前在第二次世界大战中曾多次成功指挥类似行动的原故，麦克阿瑟坚持己见，他说道： “登陆作战地点非仁川莫属。”看到他决心已9

九二年内部参考中文版解说词 五、

了实施仁

川登陆，迅

速集结的第一陆战师

主力部队，已准备驶离

加利福尼亚。当他们的

兄弟单位陆战第一暂

编旅在釜山环形防线

拼命抵抗时，该师的正

规部队和后备役部队，

登船驶往日本。

陆军参谋长杰洛顿·柯林斯将军和海军作战部长弗莱斯特尔·谢尔曼海军上将来到东京要与麦克阿瑟讨论那个有争议的仁川登陆计划。私下里这位被激怒的联合***司令抱怨说：“柯林斯来访与其说是讨论，倒不如说是劝阻。”会见中柯林斯提出一些冒险性较小的登陆地点，但是麦克阿瑟没有理睬。

他挑选原在日本执行占领任务的由戴维·巴尔少将率领的第七步兵师紧随陆战队进攻部队之后进行登陆。麦克阿瑟的参谋长爱德华·阿尔蒙德少将：一个自信而急躁的人，被选为两万八千人参加仁川登陆部队及第十军的总指挥。九月中旬詹姆斯·乔伊海军上将率领的由第七师和陆战第一团组成的特遣部队离开日本。刚从环形防线上撤下来的陆战队第一暂编旅也乘船驶离釜山。在釜山防线上少了陆战队第一暂编旅的沃克第八集团军加固了阵地，并准备配合仁川登陆而发动反攻。

空袭行动揭开了仁川登陆的序幕，守卫仁川中心的月尾岛成了集中攻击的目标，与此同时海军飞机也对北朝鲜的飞机场进行了轰炸。位于仁川100英里范围以内的其它目标同样遭到袭击，由于其它可能成为登陆点的地方也遭到了攻击，北朝鲜被迷惑住了。

9月15日拂晓前，海军的大炮开始对月尾岛实施毁灭性的炮击，美军的第一登陆点变成一片火海。清晨的登陆行动完全取决于港口的潮汐，涨潮持续时间不到三个小时，此后支持舰只将不得不撤出，这样先登陆的陆战队员就在月尾岛上孤军奋战，直到黄昏涨潮时才能得到增援。

10 为

美国纪录片《被忘却的朝鲜战争》

夜间，陆战队第五团第三营，通

过飞鱼海峡于凌晨6点33分登上月

尾岛海滩，他们只遭到北朝鲜炮火的

胡乱射击。在旗舰上，道格拉斯·麦

克阿瑟观看登陆的第一幕。上岸后，

陆战队第三营，成扇形向前推进，六

辆潘兴式坦克也投入了战斗。当麦克

阿瑟坐在椅子上看到山顶上升起美

国星条旗时，他说道：“咱们喝点咖

啡吧。”在岸上，陆站队席卷月尾岛，

在一些地方，顽强抵抗的北朝鲜部队

被消灭在地堡里。陆战队飞机对这次

行动也进行了空中支持，他们向各个山头发射火箭和凝固汽油弹。不到一小时，这个岛的一半就落入陆战队的手中。陆战队封锁了通往仁川的公路，阻止北朝鲜的部队从**调兵增援，早八点的时候月尾岛已完全被陆战队控制。当海潮退出时，支持舰只开始后撤，留下陆战队孤军奋战；到了黄昏海潮再次涨起，陆战队第一团和第五团直奔海岸，对仁川进行了主要登陆。一些舰船上有杜鲁门的宪兵，海军的重炮开始轰鸣，对登陆地区和道路进行了猛烈轰击。轰炸机和低空飞行的战斗机飞临仁川进行轮番攻击，很快仁川笼罩在一片浓烟之中。

按登陆计划雷莫第五团的两个营在“红滩”实施登陆，这里位于仁川边缘，修有石质海堤；与此同时切斯蒂·普勒率领的第一团在东南三英里以外的“蓝滩”实施登陆。登陆后，第五团负责攻进城里，而第一团则对该城实施包围。在“红滩”，第五团于下午5点33分靠岸登陆，但是立刻遭到附近地堡里的北朝鲜军队的射击，陆战队从海边迂回，切断盘踞在地堡里北朝鲜敌军的退路。在南面，第一团的进攻却有些混乱，几支部队找错了登陆点，切斯蒂·普勒上校率领的陆战队登上了一个15英尺高的海堤后，顶着猛烈的炮火向内陆突进，他们建立了一个牢固的滩头堡，切断从南面到仁川的道路。这一天共有一万三千人携带武器装备登陆，伤亡并不大，当潮水再次退去时，一些支持舰只在泥滩上搁浅了，至此仁川所有的要地均落入陆战队之手。

11

九二年内部参考中文版解说词 但是首都汉城仍有25英里之远，而北朝鲜的增援部队正火速赶往滩头阵地。9月16日，即登陆的第二天，第一陆战师就离开仁川向东开进，南朝鲜部队留下清除零星抵抗力量。鉴于北朝鲜增援部队不断开来阻拦登陆行动，因此有必要向汉城飞速挺进。

六、

船上的陆战队飞机接连离开舰只前往粉碎北朝鲜部队的增

援部队。紧急赶往仁川的北朝鲜运兵列车，在猛烈的空袭

中被炸毁。

陆战队两个团必需迅速拿下两个目标：一个是雷莫中校率领的第五团进入阿斯康城后向北攻占金浦机场；另一个是谢斯蒂·普勒领导的第一团向东攻打汉江西岸的一个工业区永登浦。第一天的进攻，南路的陆战队向首都推进了10英里。第二天清晨，一队北朝鲜的坦克和步兵被战斗机的炮火击溃。将近中午，由于登陆成功而欢喜万分的麦克阿瑟将军上岸向史密斯少将表示祝贺，并亲自视察了作战地区。陆战队第五团在席卷阿斯康城后即包围了金浦机场，到登陆后的第四天，金浦机场就落入美军手中，陆战队还占领了俯视汉江的阵地。在金浦机场，运输机开始源源不断的卸下补给品。

到了9月19日第七步兵师在仁川登陆并加入战斗。在戴维·巴尔少将带领下，该师向南部的水原前进以封锁南部到汉城的公路。由于陆战队第五团已经到达汉江边，第一团于是准备对永登浦发动进攻。空中攻击使这个工业区陷入一片火海，大火一直烧到9月20日。21日一早，第一团即发起了进攻，经过激烈的战斗后，夺取了该城。在此之前，在第一次进攻受挫后，第五团第三营的一个连成功的攻过了汉江。在东岸，北朝鲜一个抵抗据点125高地被清除掉，占领这一高地后，第五团的其它部队迅速过江并蜂拥向汉城攻击。当阿尔蒙德的第十军准备进攻首都汉城时，麦克阿瑟发表讲话：希望在9月25日之前及在北朝鲜发动侵略三个月以后，攻克汉城。

9月22日，对汉城的围攻开始，首先是莫里斯上校率领的陆战队第五团从西北山区发起攻击，北朝鲜重兵把守的296高地挡住了陆战队前进道路，必须拔掉。陆战队飞机飞临前线向北朝鲜阵地扔下大量火箭

12 舰

美国纪录片《被忘却的朝鲜战争》和凝固汽油弹，对方防线终于撕破了。当陆战队第五团继续挺进时，普勒的第一团也已从永登浦，向汉城的中心发起了进攻。

早在9月16日，作为麦克阿瑟将军仁川登陆计划的一部分，沃克率领的第八集团军从釜山地区冲出，开始发起反攻，旨在与阿尔蒙德将军的第十军在釜山以北180英里处的仁川、汉城一线汇合。但是由于沃克长期固守环形防线已精疲力竭加上精锐的陆战队被调去参加仁川作战，第八集团军的反攻能力颇受影响，实际上第八集团军大部分仍处于防御状态。但是随着形势的发展，这种局面被打破了：一方面天气变得晴朗，空军的轰炸机开始对北朝鲜的阵地进行无情的轰炸；另一方面仁川登陆的消息慢慢传遍整个半岛，防线上的北朝鲜部队陷入一片惊慌，他们害怕被包围，于是赶紧撤退，这样进攻就崩溃了。于是沃克的第一军所属部队渡过洛东江，开始向北挺进。

位于朝鲜东海岸的浦项港，再

次被南朝鲜第三师攻克。为了加

强对汉城的进攻，第七师第32团

也渡过汉江，在第十军指挥官阿

尔蒙德督战下他们从东南面向汉

城攻进。联合***的炮火集中火

力，昼夜不停的对首都汉城进行

轰击，舰载机和从陆地起飞的飞

机对北朝鲜卢将军的一万名守城

部队进行猛烈轰炸。但当步兵和

陆战队推进到汉城郊区时，北朝

鲜的部队已挖好了战壕、设置了

路障，很明显要马上进行夺取汉

城的战斗就会付出很大代价。

9月24日，第一陆战师的两

个团，攻进了城防坚固的南朝鲜

首都。一开始卢将军的部队拼命

抵抗，机关枪、迫击炮和其它新型武器一齐开火，但是莫里斯率1950.9.15-10.24联合***的进攻 10.19平壤解放,当晚志愿军入朝

13

九二年内部参考中文版解说词 领的第五团从西北进攻去了。谢斯蒂·普勒率领的第一团则从西南向市中心攻击，在南面进攻的是第七师的32团和南朝鲜军第17团。北面刚登陆的陆战队第七团由霍莫·利辛博格率领包围了汉城，从而切断了北朝鲜的北逃之路。阿尔蒙德将军给陆战队的奥利夫·史密斯将军施加压力，让他必要时可率领部队越过北朝鲜部队的要塞继续发起攻击。

汉城之战是一条街、一条街的争夺，一幢房子、一幢房子的拼争。北朝鲜部队在每个拐角都筑起了街垒，城中到处都是沙袋筑起的工事，孩子们装成士兵，拿着木枪到处跑。

七、

了9月25日，尽管战斗还在激烈进行，阿尔蒙德将军却宣

布汉城已落入联合***之手。一个记者说：“要是这座城市

已获得解放的话，那准是忘了告诉北朝鲜的部队。”战斗中陆战队伤亡惨重，在124个小时里，一个206人的连队里有176人伤亡，而前进的距离只能用尺码来度量。各处北朝鲜部队都在坚守阵地，战至最后一兵一卒。在这座烧焦的城市上空美军飞机低空攻击北朝鲜的据点，爆炸震撼着这座痛苦的死去的城市。

此时联合***增援部队还在继续开进战区，空降部队187团到达金浦机场，他们一方面加强机场的防卫，另一方面准备迅速投入进攻。在南部，第八集团军的坦克继续追击被打垮的北朝鲜部队。9月27日上午，经过猛烈的攻击后，第一骑兵师第七团在乌山以北与第七步兵师第31团汇合。至此，第八集团军和第十军胜利会师，从而使成千上万的北朝鲜部队陷入包围。

在汉城，抵抗慢慢减少，最后抵抗目标全部被摧毁。截至9月28日，这座烧焦的城市再次回到联合***手中。卢将军的部队只有一少部分逃回北方，这样在南朝鲜，北朝鲜部队的抵抗终于不复存在。

9月29日，麦克阿瑟将军和李承晚总统，带着胜利的喜悦驱车进城，受到汉城老百姓的热烈欢迎。在这个到处还飘着死人味道的首都，麦克阿瑟把该城交给了李承晚，这位总统泪流满面地说：“我们爱戴您，您是我们民族的救星。”不管以后怎样，仁川登陆已成为这位将军最美好的时刻。

14 到

美国纪录片《被忘却的朝鲜战争》当联合国部队向北追击被击败的敌人的时候，麦克阿瑟通过广播要求北朝鲜部队放下武器投降，经过特殊装备的联合***飞机向正在逃窜的北朝鲜部队喊话劝降，并投下保证安全的传单。为了便于统一指挥，美军把所有部队都归属第八集团军。在朝鲜中央地带，沃克的部队通过议政府向北朝鲜首都平壤挺进。在东海岸，南朝鲜部队越过“三八线”，向元山港突击。

但是，对是否允许美国部队越过南北分界线各方意见不一。一开始只允许南朝鲜部队进入“三八线”以北地区，但是新任命的国防部长乔治·马歇尔[8]却敦促麦克阿瑟见机行事，必要时进入北朝鲜。这位将军说：我认为我们的军事行动在整个朝鲜都是畅通无阻的。出于对麦克阿瑟打赢仁川战役的尊敬，参谋长联席会议给他泛泛的下了一道命令，建议他视军事的需要决定以后的行动。

麦克阿瑟命令第十军从正面战场撤出来，到北朝鲜的东海岸登陆作战，切断败退之敌的退路，但许多人对这一行动不以为然，他们觉得装甲部队应该追歼撤退的敌人，但是没有一个人敢公开对这位将军的判断力提出疑问。一支南朝鲜的部队沿着东海岸向北挺进，美军第一军则以第一骑兵师为先锋向北推进，寻歼敌军。平壤在美军轮番进攻下已无望坚守，***首相在下令他的部队拼死抵抗后，向北逃去。10月10日在海军炮火支持下南朝鲜部队攻进了元山港。

10月15日杜鲁门总统飞往威克岛，与麦克阿瑟将军会晤。他们两人对战争的看法大相径庭，简短会谈的气氛很冷淡，杜鲁门对中国威胁要参战帮助北朝鲜感到忧虑，但麦克阿瑟却认为中国大规模干涉的可能性很小，他乐观的预言：战争将在11月23日感恩节前结束。

在平壤南部，第八集团军开始向该城开进，其先头部队已开始向满洲边界急速前进。在那里，数万中国正规部队已经越过边界，进入北朝鲜。

联合***在仁川登陆成功，冲垮北朝鲜防线之后，已不再满足于把侵略者赶出南朝鲜，在胜利的鼓舞下，他们新的目标是把整个朝鲜统一在一个民主政府之下。按麦克阿瑟的意思，他们的目标是压至满洲边界，摧毁北朝鲜的军事力量，结束战争。而原来的目标只是打到“三八线”，恢复南朝鲜的完整和保护美国在朝鲜南方的利益。这时中国总理***

15

九二年内部参考中文版解说词 发出警告说:“中国不会对联合***靠近满洲置之不理。”但是麦克阿瑟的东京情报处却完全忽视了这种威胁，他们九月底的报告中还预测苏联和中国都不会在北朝鲜进行军事行动。

美***政界由于对战争进程的看法不同而产生的分歧越来越大，一边是麦克阿瑟，另一边则是杜鲁门总统和参谋长联席会议各成员。但是麦克阿瑟将军在仁川所取得的巨大胜利却使他犯了错误。为了实现他一生致力于的***事业，麦克阿瑟下令联合***向北推进，并准备把整个部队推至朝鲜最北端冰天雪地的无人山区。

[8] 乔治·卡特莱特·马歇尔，

美***事家、政治家、外交家，陆军

五星上将。1939年任美国陆军参谋

长，为美国在二战的胜利作了不可磨

灭的贡献。1945年退役。

在1945年底到1947年初曾介入

中国***政府和中国***的谈

判（马歇尔使华），在国共内战中错

估情势，成为使***执政的中华民

国政府迅速失去中国**统治权的

主因之一。他曾逼迫***下达的六

月停战令使***在四平战役 (1946

年)中胜利后无法前进。后来招致约

瑟夫·雷蒙德·麦卡锡的强烈批评。

1947年－1949年任美国国务卿， 1950－1951年任国防部长。

八、

第八集团军与第一骑兵师打头阵，开始对平壤发起进攻，

只有八千名守卫者保卫的这座城市注定要沦陷，***的

督察队对逃跑者当场枪毙也无济于事。美第一骑兵师从南面攻城，南朝鲜第一师则从东南面进攻，英国第27旅也参加了战斗。10月19日，也就是在北朝鲜军队拼命抵抗两天之后，平壤失陷了。

16 美

美国纪录片《被忘却的朝鲜战争》麦克阿瑟画出一条新的前进线路，从西海岸的先椽经长津湖西北部的平原一直到东海岸，这条线与北朝鲜同满洲的边界线大致平行，相距只有45英里。

援军继续增多，使联合***的力量进一步增强：美第三师部队从菲律宾和澳大利亚赶来，加入了第八集团军行列，紧随其后的是土耳其的一支部队。

这时，麦克阿瑟的情报处长查尔斯·威洛比少将宣称：在北朝鲜大规模的有组织的抵抗已经停止，他说我们只会碰到组织性行动。

在前线，大批北朝鲜部队开始向联合***投降。

沃克的部队沿着“三八线”推进到山区，并击溃了成千上万遭到包围的北朝鲜游击队，一路上只遭到小规模的抵抗，到最后所有抵抗被全部消灭。

在仁川，美第一陆战师及其师长史密斯少将和陆军及南朝鲜部队在向死难者告别后，乘船开往元山。与此同时有报告说，北朝鲜部队虐待美军战俘，于是第187团被空投到平壤以北30英里的地方以切断北朝鲜部队的北逃之路。

麦克阿瑟密切的注视着战况的发展。

当第八集团军追赶败退的北朝鲜部队时，载着美第一陆战师的船只在元山港外驶来驶去，无法靠岸，后来布在港口的苏联水雷才被清除[9]，这个为期一周的机动航行被戏称为“约约”行动。除此以外陆战队还流行痢疾造成减员。10月26日，在几周休战之后，陆战队终于在元山港全部登陆，但却招来已经占领该港的其它联合国部队的嘲讽和奚落。

美第一陆战师从元山出发，向北朝鲜的北部山地前进，但随着史密斯的部队向前推进，气候变得飞快，寒冷的冬天开始光临北朝鲜。当巴尔将军率领的第七师在元山以北180英里处联合***控制的利原港登陆时，麦克阿瑟批评第十军行动太慢并命令其加速向满洲边境挺进，于是第十军奉命离开利原向北推进。而就在此时，把第三师整个儿调离朝鲜的文件已在拟定，驶向釜山的补给船正改向驶往日本。

东京胜利大***正在筹划，到处都洋溢着一种回国去的乐观气氛。

17

九二年内部参考中文版解说词

但是，华盛顿的参谋人员对第八集团军和第十军之间有一片山地深表忧虑，他们指出：中间隔着高达7400英尺的山峰，两支大军无法达成通信联系，万一遇到麻烦，两方将无法策应救援。然而麦克阿瑟不顾这一明显存在的危险，他仍下令他的部队向满洲开进。

当第八集团军沿着北朝鲜的西海岸推进时，史密斯率领的陆战队开进到蜿蜒的山脉，继而向长津湖西岸的柳潭里挺进；巴尔的第七师则沿着长津湖的东岸向惠山镇方向前进。

10月25日，南朝鲜第一师和第六师，突然遭到强大攻击，第八集团军北进被迫停止。经过几天的激烈战斗，第八集团军失利，不得不撤离到清川江。紧接着10月29日巴尔将军的第七师也遭到隐藏在长津湖附近的强大部队的进攻。在这次战斗中美军抓获了首批中国俘虏，经审问俘虏承认，他们的部队已经大批进入北朝鲜。但是麦克阿瑟的东京情报处对这些报告仍然不予重视。

鉴于东面南朝鲜部队被打垮，其右边侧翼失去保护，为了避免陷入重围，沃克将军下令开始后撤，这样第八集团军两个月的推进结束。

11月1日，陆战队第七团在水洞地区也遇到中***队的抵抗，但是在强大空中支持下，陆战队向山上中***队阵地发起了进攻，之后，边打边向前推进，由于陆战队的火力占有优势，中***队难以突破。第二天当疲惫不堪的陆战队员沿着山路向古土里推进时，中***队突然撤走，整个前线一下寂静下来。如果说中国的进攻仅仅是对美军靠近鸭绿江边的一种警告的话，那么这种进攻突然消失是什么意思，他又会消失多久呢？

到了1950年的感恩节那天，前线迟滞状态已有两个星期了。麦克

18

美国纪录片《被忘却的朝鲜战争》中国的米格15战

斗机日益攻击联合国

军飞机，然后逃入满洲

这个庇护所，而联合国

军的飞行员却不能穷

追痛打，因为他们受命

要把战争限制在朝鲜

境内。

[9]麦克阿瑟策划

的第二个类似仁川登陆计划，以切断北朝鲜部队的北逃之路，结果失败。

九、

10 月24日，麦克阿瑟将军飞到前线，观察攻势何时开始，他

说：“替我告诉战士们，他们到达鸭绿江后就可以回国了。”

这时华盛顿放出风来，说美军将停在边境线上，以让中国人相信联合***无意威胁满洲。但是杜鲁门和参谋长联席会议成员都未采取任何行动来限制这个决心已定的联合***司令。

在惠山镇美第七师的先头部队，已经占领俯视鸭绿江的阵地。爱德华·阿尔蒙德少将坐飞机到那里拍了一张胜利照，这个时刻被中国人注意到了。

在西面，第八集团军的防线从泰川经云山到熙川宽达80英里，而在第十军的区域，陆军第一师占领了沿真兴里到长津湖西岸柳潭里这条主要供给线的阵地，第七师则在东岸一带作好了准备。舞台已经搭好了，于是第八集团军开始向鸭绿江前线突进，为了谨慎起见，沃克将军给先锋团指挥官史蒂文森上校一个简令：让他只要打听到有中国人的行踪就赶紧退回来。这样沃克的部队就小心翼翼的向前推进着，24小时过去了，丝毫未见中国人的影子，于是美军一下子来精神了，就在这个时候，埋伏在四周山上的中***队发起了进攻。很明显第八集团军面临的是很强大的部队，双方开展了激战，之后沃克的部队逐渐撤过清川江，与参加作战的美第二师进行组织作战之后，第八集团军全线向平壤败退。

19

九二年内部参考中文版解说词 经过几次激烈的战斗后，他们的伤亡大的惊人。可恶的成千上万的北朝鲜难民，把向南去的公路塞得满满的，男女老少大多数都带着那点可怜的东西，跟沃克撤退的士兵、卡车和坦克混在一起。在撤退的公路上令人伤心的是：人类绝望求生的场面，一幕幕地再现出来。

在第十军区域，陆战第一师的先头部队发动他们的攻势，当史密斯的整个部队挤在一条长35英里的狭窄的难以防守的主要补给道路上时，史密斯意识到他的部队处于危险境地。

11月27日上午，莱莫率领的第五团第二营，由柳潭里出发继续推进，这时气温已是摄氏零下二十几度，从西伯利亚刮过满洲的劲风吹打着陆战队员，推进不到一英里，该营就遭到两边山上猛烈火力的攻击，于是前进停止了，很清楚他们所面临的是强大的中***队。11月28日上午，在经过一夜残酷搏斗后，陆战队发现他们身后的路已被切断，整个部队陷入重围。在长津湖的另一边，巴尔率领的第七师的部队也遭到攻击，一支1053名士兵的部队试图冲出去，但只有181人突围出来。

此时联合***尚不清楚中***队在北朝鲜到底有多少，其实撤退中的美第八集团军是在和中国第四野战军的18万人作战；同美第十军作战的是宋时轮将军指挥下的中国第九兵团，有12万人之多。中国的计划是隔开联合***东、西两只部队，然后分别在两线作战，这样就可以把整个联合***地面部队包围起来。一支由道格拉斯·德莱赛中校领导的千人英美特遣部队，从古土里出发，以期打破包围救出陆战队，但这支部队30%都葬送在寒冷的山上。

在柳潭里以南14英里的下碣隅里，史密斯将军率领的陆战队布好阵势，等待中国部队的进攻，战斗在28日晚上打响，勇敢的陆战队员坚守着阵地，运输机开始向被围困的陆战队投放补给品。

但陆战队损失之大，令举国震惊，道格拉斯·麦克阿瑟的军事判断力首次遭到置疑。

当陆战队占领的柳潭里、下碣隅里、古土里和真兴里这几个重要据点时，中国部队已经在多处切断了其主要的补给线。现在摆在第十军面前只有一种选择，这就是全线向南面78英里外的兴南港撤退。

20

美国纪录片《被忘却的朝鲜战争》12月6日早晨7点，被围困

的陆战第一师开始长距离大撤

退，在他们上空，陆战队飞机向

漫山遍野的中国部队进行连续不

断的攻击。这时有人问史密斯将

军为何部队要撤退，将军大叫着

回答道：撤？撤退？滚你妈的，

我们是在向另一个方向进攻！尽

管躲在积雪覆盖着的山上的中国

部队切断其退路了，第一陆战师

还是继续后撤，但整个部队却时

不时停下来，因为其先头侦察分

队爬上山去与山上阵地里的中国

军队交上了火。坚守德洞岭的福

克斯连，经过浴血奋战，付出重

大伤亡后，终于死里逃生。

这时气候异常寒冷，气温在摄中国人民志愿军同朝鲜人民军在

氏零下二十几度，靴子里面的汗水1950.10.25-1951.1.8的进攻 一下子就结成了冰，几百人被冻伤，严重者被送上卡车加入伤病号的行列。血还未凝结就冻住了，在这里冻住的咖啡要放在嘴里才能化开，一炉水要烧几个小时才能使用。天上陆战队的飞机在飞行员的导航下，沿行军线路抑制住了中***队的猛烈进攻，而运输机则不断投下补给和弹药。

12月3号黄昏，陆战队这两个团一路打过来，终于退到了下碣隅里，重伤员被立即空运到一个刚完工不久的小型机场。到此时陆战队员们才松弛了一下，但很快又把不能带走的东西全部销毁掉，并开始撤营继续赶路。

12月6日清晨，第十军与下碣隅里的守卫部队汇合，再向南撤退，在山路的每个拐弯处，他们都可看到等候在那里的中国部队。中国部队又冻、又乏，开始主动过来投降，但处境最糟的大多数还是撤退中的陆战队员。

21

九二年内部参考中文版解说词 十、

月7日一早，整个部队碰上了由古土里出来接应的普勒上

校率领的第一团的先头部队，几小时后，一万士兵和一千

辆各种车辆开始拥进这个小山村。因为古土里的小型机场跑道太短，双引擎的运输机无法降落，另一种新型飞机被用来运走尸体和伤员，一共有600多伤亡者从这里撤退。部队精疲力竭，但拖延就可能致命，所以抑制了中国部队对该山村的一次猛攻后，整个队伍又向古土里南面10英里的真兴里撤退。

几个小时后部队又遇到意想不到的障碍，一座至关重要的桥（水门桥）被炸掉了，在这个狭窄的山道上，出现了一条29英尺的深沟，没有别的小道可走，逃跑之路被封锁了。于是陆战队的工程兵迅速聚在一起商量，最后终于想出一个办法：很快，八根钢梁被空运到现场并用特殊的降落伞投了下来，修桥工作很快开始，几个小时后，部队再次启程赶路。不久，碰上许多冻得失去战斗力的中国部队，这些人加入了数量大得惊人的战俘之列。

当第十军部队在艰苦跋涉时，海军的几艘航空母舰不顾寒冷的天气，一直在极力保持对他们的支持。

12月10日一早，这支疲惫至极的部队，开始撤进真兴里。至此，从长津湖到兴南的长途跋涉已过一半，而剩下的那一段是平原地带，且大部受联合***控制。因此第十军部队，在最后行程前稍作休整，因为必竟这场可怕的严峻考验就要结束了。在兴南一支庞大的舰队集结在那里，准备撤运第十军的部队。

考虑到第八集团军迅速撤退，有可能会使阿尔蒙德的部队在北朝鲜陷入困境，麦克阿瑟下令把第十军整个儿从海路撤至釜山，在那里他们编入沃克的第八集团军。此时，第八集团军正在汉城以北忙于建立一条新的防线，在那集结了十多万部队，在火炮和海军炮火的保护下，逐步收缩防区。

12月11日，史密斯将军率领美第一师陆战师剩下的勇士开进兴南。两周前雷诺上校在长津湖一带说的预言现在成真的了：我们陆战队真的又死又伤，且装备损坏不少。撤离兴南前，军需品敞开向居民供应。在埋好了炸药后部队和装备开始上船，另外九万八千名北朝鲜难民也想逃

22 12

美国纪录片《被忘却的朝鲜战争》离日益逼进的中***队，他们也上船了。

到12月24日，兴南撤光了。为了炸毁港口设施，美军安放了500吨受冻炸药和上万枚炸弹。阿尔蒙德将军指挥的第十军最后一批部队于1950年圣诞之夜登船离港。英国人曾说过这支部队注定要灭亡，但是他们挺过来了。

寻视北朝鲜冰冻的山岭，到处散落着中国士兵的尸体，他们使中***队停止了进攻，这真是一次光荣的大撤退。

整个国家被鸭绿江灾难所震惊，报纸称之为珍珠港事件以来，美国遭受的最大失败。盖洛普民意测验表明：55％的国民认为第三次世界大战已经开始。

1950年12月16日，杜鲁门总统宣布全国进入紧急状态，并征召了国民警卫队，组建了国防动员办公室，高层人物还讨论了使用原**对付中***队的问题。

在东京，道格拉斯·麦克阿瑟似乎难以接受这次挫折，他严厉谴责了政府限制战争的政策，并要求轰炸满洲，封锁中国，并在朝鲜投入中国***部队。将军的公开言论激怒了总统，杜鲁门总统发布命令：“禁止在海外的政府官员包括军队的指挥官，在未经国务院批准的情况下，擅自发表有关外交政策的声明。”

随着鸭绿江的失败，美国痛苦的意识到在朝鲜取胜是不可能的，高层中流传着和平谈判的呼声。对此麦克阿瑟指责华盛顿：丧失了胜利的意愿！

十一、

月23日，沃尔顿·沃克中将乘吉普车向朝鲜前线开进途

中遇车祸身亡。不久马修·李奇微(Matthew B. Ridgway)

[10]将军被任命到朝鲜担任联合***陆军总指挥。

在经历了美军历史上最长的一次撤退后，被打垮的第八集团军在汉城北部构筑了新的阵地。现在联合***的防线大致是沿着“三八线”布防，第一军和第九军分别部署在汉城的北面和西面，南朝鲜部队则守在东面的山地。在南方作为第八集团军一部的第十军正在釜山附近忙于整编。

23 12

九二年内部参考中文版解说词 12月30日，马修·李奇微中

将到达朝鲜，这位在第二次世界大

战中曾率领第82空降师在诺曼底

成功登陆的好斗老战士，接任了联

合***陆军司令。跟已故的沃克将

军不一样的是，这位55岁的李奇

微将军对自己作为司令官，具有绝

对的自信心。麦克阿瑟告诉他：“马

修，第八集团军是你的了，你认为

怎么好，就怎么干吧！”

李奇微首先关注的是撤出更

多部队。在遭受鸭绿江这一痛苦失

败后，第八集团军士气非常低落，将军着手恢复信心，重建勇往直前

的战斗精神。然而对方根本没给这位第八集团军新任司令更多的时间去调整，12月31日，炮火映红了朝鲜夜空。

1951年1月1日（元旦），中***队七个军向联合***防线发起攻击，汉城再次演出釜山防线作战的一幕，敌人从首都的东面和西面渡过汉江，迫使李奇微放弃了这座城市。他下令全体撤到汉江南岸，难民们越过冰冻的汉江，拥向南方，在六个月内第二次弃家而逃，可怜的汉城再次经历了战火。1月4日，汉城失陷。

联合***新的防线是从平泽往西，经原州到东海岸的三陟。不久原州也放弃了。此时美军第十军兵分两路向北赶往联合***的防线。留作预备队的第一陆战师赶往东面，支持受到巨大压力的南朝鲜部队。

中国人伤亡惨重，攻击锐气已失。李其微抓住时机赶紧部署攻势，期间美军跟敌人多次发生小规模交火试探敌人，但始终没有发生激烈对抗，终于联合***准备就绪，“雷电行动”开始了。联合***部队踏过泥泞的道路向汉江突击，第十军边打边冲，向原州突进。到2月10日，美第一师插到汉江南岸，48小时以后，中***队的防线遭到全线牵制，主动权再次转到美第八集团军这边。李奇微下令加紧进攻，2月21日，他下令向汉城发起进攻。

24

美国纪录片《被忘却的朝鲜战争》麦克阿瑟将军密切注视着这次攻势的开始时刻。他继续抱怨华盛顿为了把战争限制在朝鲜，而对他的指挥实行种种限制。这样他和杜鲁门总统之间的分歧越来越大，以至到了危险的地步。

到二月底，对方在汉江南岸的抵抗彻底崩溃。此时正值春天雨季，大雨把道路变成泥地，然而联合***克服困难继续猛攻，到3月14日，终于攻取汉城。至三月底，第八集团军乘胜追击打到了“三八线”一带，并建立了一条称为“爱达荷”的防线。到四月的第一个星期，联合***进一步向前推进，并沿着“三八线”以北的高地建立了“堪萨斯防线”。

此时道格拉斯·麦克阿瑟与哈里·杜鲁门总统之间郁积已久的分歧，忽然出现一个戏剧性的结果。麦克阿瑟抱怨政府不让他把战火扩大到中国**，从而使他处于无法取胜的境地。于是他开始公开发表一系列声明，猛烈批评政府的外交政策。对此，杜鲁门气愤至极，断然决定宣布解除道格拉斯·麦克阿瑟的一切职务。

当麦克阿瑟将军离开东京回国时，二十万日本人夹道欢送他的离去。此时他对妻子说：謦妮，我们终于要回家了！

在旧金山他受到了人们的热烈欢迎，以至一周以后那里人民还在颂扬他。麦克阿瑟所到之处，美国人民都簇拥在麦克阿瑟一家人周围，动情地表现出他们对他的热爱和尊敬。在纽约，他受到抛彩带的盛大欢迎，其盛况超过以前人们欢迎林肯、艾森豪威尔等英雄的场面，欢呼声不绝于耳，人们久久不愿离去。

但是，这迟到的谢意似乎使人们忘记了麦克阿瑟被解职这一痛苦的事实。华盛顿对这位英雄的归来也是热烈欢迎的，在黄金时间，各大电视台连手实况转播了麦克阿瑟的一次讲话，在这个讲话中麦克阿瑟为他在朝鲜所作的军事决定进行了辩护，同时他也勇敢的承认了他违抗过总统的命令。对美国来讲，这是一个卓越的老战士，充满感情的告别：“现在我结束了我的军事生涯，就要与它告别，但一个老战士将努力去尽职，因为上帝赐予他看到的职责的一线光明。再见了！”

[10] 马修·李奇微（1895.3.3-1993.7.26）美国陆军上将。1917年毕业于美国陆军军官学校(西点军校)。1949-1950年任陆军副参谋长。1951年5月晋升上将。著有回忆录《军人》和《朝鲜战争》等。

25

九二年内部参考中文版解说词 十二、

在马修·李奇微成了东京的联合***总司令，而谈笑风生

的老资格军官詹姆斯·范佛里特(James A. Van Fleet)中将到

达朝鲜接管第八集团军。范佛里特将军素以作战谨慎，稳扎稳打的风格著称。

4月22日，中***队发动了春季攻势，以此作为对范佛里特的欢迎。联合***再次撤退，中***队的春季攻势向前推进着，而联合***的飞机也参加了战斗。战斗开始时期，范佛里特的部队，坚决顶住了中***队的进攻，并守住了防线。中***队从一个称为“铁三角”的山区集结地冲了出来，他们的主要突击方向是汉城防区，其次是中部的春川和东部的县里。当中央防区的南朝鲜部队被打垮时，范佛里特下令进行一系列的撤退，一直撤到洪川江

才停下来。一周之内，敌人进攻

到离汉城只有四英里远的地方，

但联合***已建立一个新的防

线，称为“无名防线”。这条防线

就从汉城起，东北端越过了“三

八线”一直延伸到东海岸。

但是中***队却没给范佛里

特任何反击的时间。5月15日，

中***队再次向联合***防线的

中心发起进攻，南朝鲜部队被打

得一团糟，但联合***密集的炮

火(范佛里特弹药量)迫使中***

队后撤，同时中***队的侧翼进

攻也被遏制住了。在60天里，联

合***就顶住了中***队发动的

两次大的攻势。紧接着范佛里特

指挥的第八集团军发动一系列攻势，到五月底打回到了“堪萨斯防线”。 现

26

美国纪录片《被忘却的朝鲜战争》为了寻求和平谈判的机会，参谋长联席会议发布命令，下令第八集团军不得越过“堪萨斯线”，并只能采取旨在保护联合***部队和骚扰敌人的战术性作战行动，此时双方都开始建立纵深防御。

结束战争的努力，突然有了结果：中国和北朝鲜同意开始和谈，谈判地点被选在朝鲜西部敌人控制下的一个小山村，开城来凤庄。

1951年7月8日，联合***联络组到达那个满是灰尘的小村庄，开始与中朝方面举行预备性会谈。联络组担心担任会谈警卫工作的都是***人，这样很可能给中朝一种心理优势。7月10日，李奇微将军为主要谈判的代表团前去谈判送行。美方代表团团长是美军远东海军司令特纳·乔伊海军上将。***代表团的团长是食言落名的北朝鲜军官南日将军，然而真正掌握实权的是中国人。谈判是在一间“洛可可”式的茶馆里举行的，会谈一开始就遇到了不少问题，这些问题包括：分界线如何划分、撤回双方对峙部队的条件以及战俘交换问题。苏联人建议停战谈判一开始，双方要先实行停火，但是考虑到谈判期间中***队可能借机集结，联合***代表团拒绝了这一建议。在这段时间，地面作战只限于巡逻队交火及前线的双方炮战，和谈继续进行，双方伤亡不断。

在开城，***人为了控制新闻，拒绝联合国一个新闻记者代表团到谈判地采访，对此，李奇微将军非常气愤，他下令撤回谈判代表团。经过激烈的谈判***方面态度有所缓和，谈判得以恢复。8月22日，***方面指责联合国方面轰炸开城谈判地点，因而中断了谈判。

不久激烈的战斗在荒野和称为吊球的花岗岩质山岭地区展开。位于“铁三角”地区以东的这些山岭给中朝提供了一个利于炮兵观察的阵地，中朝部队从这个阵地不断炮击骚扰联合***防线。八月底开始，美陆战队和第二步兵师的士兵们向这些山岭开始发起攻击，进行了战争以来最残酷的战斗。这些山岭海拔3900英尺，易守难攻，美军向躲在山坡上很深的坑道里的敌人不断发起进攻。凝固汽油弹把山坡烧得寸草不留，美军士兵一步一步爬向敌人，这次战斗伤亡惨重。另外美军还向吊球以西的铁岭发起进攻，这座山头多次易手，到了九月底，吊球地区的两座铁岭（血岭、伤心岭）均落入联合***之手。

10月22日，停战谈判恢复，这次谈判地点改在开城以东六英里的一个小山村板门店举行。

27

九二年内部参考中文版解说词 十三、

快双方就停战线达成了协议，一个月之后，其它较难解决

的问题也得到了解决。但是***方面坚持说，如果必要

的话，战俘必须强制遣返回国，这一建议遭到联合***一方的反对，联合***一方主张战俘的移交必须尊重自愿的原则，考虑到被俘的***人变节者甚多，***方面拒绝这一主张。

1952年，双方部队均进入坑道实施防御作战，坑道战在朝鲜打响，同时巡逻队交火也日益增多，双方都积极开展小部队作战。

这时，影响整个儿战局进展的事情发生了：

1952年5月李奇微将军接替了德怀特·艾森豪威尔的职务，而马克·克拉克（Mark W. Clark）将军又接替了李奇微的职务。

那年11月，艾森豪威尔[11]

在选举中击败了爱得莱·史蒂文

森，当选美国总统。艾森豪威尔

就任总统后，信守了竞选时提出

的诺言，亲自去朝鲜，寻求和平

解决朝鲜问题的途径。

1953年3月约瑟夫·斯大林

去世，于是克里姆林宫出现了对

西方态度相对灵活的一些新的领

导人。

1953年4月26日停战谈判恢

复，和谈取得了一些进展，双方

在战俘交换问题上的态度有所改

变。随着令人厌烦的岁月，一月

一月的过去，在谈判地点板门店，问题也一个接着一个的解决。最终中国人同意根据战俘的自愿来遣送战俘。大转变行动使一万两千名联合***战俘，其中包括三千五百名美军战俘获释。

1953年7月27日上午10点03分，在板门店签署了停战协议。联合***司令马克·克拉克签字时说的一句话表达了很多美国人的受挫心情，他当时是这样说的：“我无法用语言来表达我此刻的心情。”[12]

28 很

美国纪录片《被忘却的朝鲜战争》在经历了三年零一个月又两天的战争后，朝鲜终于迎来了和平。最终的停战线从西南到东北，大致跟战争开始时的“三八线”相吻合。[13]这场战争双方共投入了二百多万人。

当和平的消息传到美国时，人们没有举行任何庆祝活动，街头也没有欢呼的人群，大多数美国人在得知这一消息以后，感到极大的快慰，他们高兴地看到这场旷日持久的严峻考验终于结束了。

一位批评家称：“这次停战是对绥靖主义的一次最大奖赏。”参谋长联席会议主席奥马尔·布莱德利将军把这次冲突说成是：“美国在错误的时间、错误的地点，同错误的敌人进行了一场错误的战争。”[14]

但对很多驻在朝鲜的美***人来说，这次冲突是世界***斗争中的一个转折点，我们接受了对联合国宪章的首次考验，侵略者已被击退，一个受难的民主国家的边界得到恢复，这场冲突最终没有升级为全球核大战。有幸的是，美军在鸭绿江边遭到灾难性打击后，结果虽然令人沮丧，但是却带来了长久的和平。大多数美国人已重新开始正常生活，而丝毫没有意识到士兵们仍在遥远的朝鲜山岭上流血牺牲。

朝鲜战争国产纪录片

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特别节目

《走进雅克·贝汉》（采访节目）

注：1.国产纪录片（上述纪录片曾在在中文台和英文台播出的，以中文形式显示；若未在中文台，只在英文台播出的，以英文形式显示）大都为30分钟为一集，非国产（版权原因未在央视网公开播放）纪录片都为《寰宇视野》中播出，1小时为一集。

2.《美丽中国》（即《Wild China》）是BBC和CCTV合拍。原制作版权属于BBC（非国产），但由于CCTV有在央视网公开播放（可能版权现已双方共有），所以该片属于国产。

3.部分国产纪录片由国内其他台（如上海东方卫视）引入。版权归其他台所有。

4.非国产纪录片，大都从BBC引进。

5.从《了解宇宙如何运行》（6月28日首播的《寰宇视野》栏目）起，非国产纪录片都在篇末制作人员中滚动版权方制作人员。《了解宇宙如何运行》前所有的纪录片均无在篇末制作人员中滚动版权方制作人员。

6.所有国产纪录片可以从官网收看，非国产纪录片可以从其他途径搜索观看。

7.欲知更多节目预告，可登录CCTV9和包装组的新浪微博。（地址在下）

8.美国国家地理频道、美国探索频道、韩国广播公司、英国广播公司曾在本台播出纪录片。

9.此节目表包括已播出的节目和即将播出的节目。当中可能还有从不播出且今后较长时间不播出的节目。

10.《人体奥秘》（《 Inside the human body》）是由BBC出品。原有5集，但是最后一集有不适合内容，曾遭到批评。所以CCTV只播出4集。

建国以来所有纪录片

A

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B

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C

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《沉睡的宝石》

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D

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F

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G

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澳洲纪录片：外国人眼中的中国富二代(双语)

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澳洲纪录片：外国人眼中的中国富二代(双语)

视频文本： MCDONELL: It’s Friday night in Beijing and the rich young things have come out to play. In the 1970s you could be killed here by a mob for showing outward displays of wealth. Now barely-legal drivers can be seen behind the wheels of $600,000 sports cars。

Within ten years half the world’s billionaires will come from China and tonight we go inside their world. While other countries are in panic mode over their stagnant economies, here they’re making money and they’re flaunting it. Wealthy people in China love their private clubs and the young rich are no different. To be a member of this establishment there’s a simple requirement – all you have to do is own a Porsche 911 or something even flashier. This is the Beijing Sports Car Club in Chaoyang’s bar district。

The night we visit is a kind of decadent palace theme party. The members are mostly 20-something year old men and the “young maidens” well they just kind of appeared at one stage. Chinese people refer to those moving in these circles as the “fu er dai” – the children of those who got rich when China suddenly opened up in the 1980s. Whether it’s fair or not, they’re seen as the first generation who’ve known nothing but wealth their entire short lives。

Across town their parents’ generation are living it up in their own way。 RUPERT HOOGEWERF: “The millionaire level, which is say British pound millionaires, we estimate there’s 960,000 of them which has been growing at about 10% or more over the last 4 or 5 years. If you look at the billionaire level, US dollar billionaires, then we estimate there are 600 now”。

MCDONELL: Rupert Hoogewerf makes his living by observing China’s mega-wealthy class to produce the Hurun Report rich list. Many Chinese people say their bosses

have made it big on the back of corrupt deals following market reforms in the 1980s, but this self-styled wealth tracker says the country has become the number one in terms of what he says are “self-made” billionaires – what’s more they’re getting richer and richer。

RUPERT HOOGEWERF: “I was with an entrepreneur last week who was explaining, that if all goes well, within ten years time he’s going to be 10 times the size he is today. Now, of course, there is an element of ‘I want to challenge myself’ as well but certainly these people we need to be aware of them and we need to understand this group”。

　　这是一部美国自己拍的朝鲜战争纪录片，对于一场勉强打成平局的战争，美国媒体似乎一贯避开不提。中国人对朝鲜战争的了解，大多来自国内自己的报道，很少有知道战争对手的看法的。看了这部纪录片之后，认真比较国内的说法，发现有很多的出入，还发现了些美国人逻辑的天真。

　　1.关于战争的起因。国内的报道都是说是韩国主动挑起战争。这部纪录片全面地反映了朝鲜的战前准备，体现了朝鲜对于发动这场战争的精心策划。
　　2.关于战斗力的说法。国内的主题报道都是说，韩国兵打不过朝鲜兵，朝鲜兵打不过美国兵，美国兵打不过中国兵。该纪录片反映，在战争初期，当朝鲜的军队是满员的时候，美国兵也打不过朝鲜兵。美国第8集团军在朝鲜的连续打击下，纷纷溃败，士兵不听指挥争相逃命，最后集团军司令沃克将军不得不出动督战队以制止溃逃行为。
　　想想也是，朝鲜的军队本来就是中国人民解放军“战神”***麾下的朝鲜族军队，正所谓兵精将猛，又怎么可能打不过美军呢？后来朝鲜军队兵败如山倒，一来是被偷袭了仁川，腹背受敌，不过该纪录片反映了另外一个主要原因，那就是朝鲜的军队已经是强弩之末了，其几个主力师都打得只剩下30%兵力，其王牌装甲师更是只剩下不到10辆坦克，不到10%的战斗兵力。
　　这可见朝鲜的高级将领缺乏大兵团作战的经验，什么时候该巧打，什么时候该强攻，什么时候该放，什么时候该收，他们把握太差了。
　　3.关于元山登陆是不是作秀。很多人嘲笑麦克阿瑟将军的元山登陆是场个人表演秀，把几万军队在海上颠簸半个月运到元山，准备再演一次仁川登陆，可是当他们到达的时候，韩国的一支陆军已经通过陆地占领那里一个星期了。该纪录片里提到，元山拥有朝鲜大量的军备物资，所以美军势必要夺取，而在当时朝鲜还没有彻底惨败的情况下，最快捷的方式就是通过海上攻击，即登陆作战。麦克阿瑟只是没有想到，朝鲜的军队败退得那么快，这么重要的港口，居然随便就放弃了防守。所以一支韩国步兵师，几乎兵不血刃就走进去了。
　　4.关于美国人不知道中国出兵。很多文章都是说，美国在第一次战役中惨败，是因为不知道中国已经出兵，被中***队偷袭得手。该纪录片里反映，美国已经明确知道中***队越过鸭绿江到达朝鲜北部的山区。纪录片里还播放了一段飞机拍到的中***队潜伏在山区里的片段。纪录片里说，美军侦察发现中***队有约5万人进入了朝鲜，所以麦克阿瑟将军觉得这点军队不足以对美军造成威胁，于是命令军队继续追击前进。纪录片里惋惜地提到，可惜美军少发现了20万中***队。纪录片在这里，公平地夸奖了中***队的纪律性和吃苦耐劳精神。它说中***队可以头插树枝潜伏在树林里一天一夜动也不动，让侦察机认为那是些树。于是当这25万军队杀出山区的时候，美军没有准备好面对如此庞大数量且战力非常的敌人，所以惨败。
　　5.关于清川江战役。这个纪录片里，详尽记载了一场战役。3000名美军，3000名其他联合***，前后三支共9000多名韩军，一共15000人的军队，向中朝边境附近的一个叫“qin”的湖边进攻。我查了地图，应该是指著名的清川江战役。国内的报道是说消灭了敌人23000多人。数据上好像有很大的出入。纪录片里反映，这支军队被中国2个军5倍的军力包围，战役一开始，3000名美军就不顾一切地夺路而逃，把他们应该守护的右侧洞开给了中***队。一段录像表明，远处可见到的山头上，美***队正在中国的隆隆炮火下拼死抵抗，而山下，美军一个个垂头丧气地默默逃命。可惜，他们也没有逃多远就在一个小村庄里被中***队包围了。在这里，纪录片特意描述了中国的炮兵，一小段中国炮兵的录像，居然是万马齐喑的喀秋莎火箭炮。实在奇怪，那个时候中***队就有喀秋莎了吗？我记得好像应该是战争中后期才编制装备的吧？在中国的重炮打击下，最后美军逃出去了1000人。而9000多名韩军和3000名其他联合***，都没有逃出来。
　　6.关于上甘岭战役。这个纪录片里说完麦克阿瑟将军下台，李奇微将军继任后，没有提李奇微将军的“磁性”战术，倒是提了“空中绞杀和克拉克将军”的话：“现代的战争，不再是血与肉的较量，而是铁与火的较量。”在克拉克将军的这个思想指导下，美军开始注重用远程火力大量杀伤中***队后再脱离接触。随后，纪录片里提到了一场美军的重大胜利，就是三角山战役。三角山位于朝鲜中部，是三座成犄角的山组成的区域。按照地理位置，应该就是中国所说的五圣山战役、白马山战役和上甘岭战役。纪录片里说，美军对中国占领的山区每天发射1万多发炮弹，然后只伤亡了400多人就取得了战役的胜利。而中***队则留下尸体达3万余具。看到这里，我不得不对美军的数据表示强烈的质疑，难道中***队是排成马其顿方阵等着挨炸吗？（而且美军自己的官兵事后回忆也多数不是如此）中国方面的数据是，美军发射炮弹总共达200万发，平均每天5万发，美军伤亡2.5万，韩军伤亡1万（一说2.5万），中***队伤亡2万。中***队守住了上甘岭和五圣山，却没能夺取韩军守据的白马山阵地。韩9师在守卫白马山的战役里居功至伟，获得“白马师”的荣誉称号。
　　7.关于和谈时的停火线。纪录片提到在艾森豪威尔当总统后，为了兑现他在选举中停战的承诺，积极督促与中国和谈。有趣的是，纪录片里只提中国代表和美国代表，提供场地给大家打仗的韩国和朝鲜似乎没有发言。据我查军事地图，第一次停火谈判的时候，美军占领着38线以北的金城和高城，中国也占领着38线以南的开城等地。大家是犬牙交错，不分胜负。
　　8.关于中国战俘问题。纪录片里提到和谈的另一个重大分歧，就是战俘问题。中国要求归还被俘虏的2万名志愿军，而美国则认为他们应该被遣送去台湾，而且认为中国不顾俘虏的意愿而强制要求俘虏返回**是一项严重侵犯人权的举动。这里反映了美国人权的双重标准性。难道美国强制要求俘虏返回美国就没有侵犯人权，而中国做同样的要求就侵犯了？随后纪录片里来了个重大的自相矛盾。纪录片里提到，中国战俘在战俘营里发生暴乱，请命要求返回**而不是被送去台湾。该暴乱被美军镇压了。那么很显然，中国战俘的意愿是返回**，中国没有违背他们的意愿。
　　9.关于美国战俘数量。纪录片里说，美军有3万多人被中国俘虏。我对这个数据表示惊讶，不单是因为中国方面的数据只有6270名美国俘虏，而且如果3万是正确的话，美军被俘虏的比例也太高了吧！几乎是阵亡一个就投降一个（美国官方阵亡人数3.7万）！而中国方面是阵亡6个才被俘一个（中国官方阵亡人数12万）。
　　10.关于中国虐待俘虏。纪录片里强烈谴责中国虐待美军俘虏导致俘虏最后只有一半能活着返回美国。纪录片里采访了好几个美国被俘老兵，他们都深刻地谴责了中国的“不人道”行为。他们谴责中国的虐待分别是：战俘没有足够的食物，没有足够的衣服，没有足够的药物。在他们的谴责当中，没有哪怕一个词是和“毒打”、“辱骂”、“虐待”、“杀戮”有关的。这里体现了美国人的天真逻辑。当时中国自己的军队都没有足够的食物、衣服和药物，哪来的足够物资供应给战俘？
　　编辑/平湖秋月

　　淹没在众多大片当中的国产纪录片《索马里真相》，上映时并没有掀起太大波澜，这和该片的类型、制作水准相符。但直到现在，依然有人看过后陆续发表自己的观感。有人认为这部罕见的由中国人拍摄的针对国际热点事件纪录片乏善可陈，也有很多人开始关注影片中未说清的海盗成因。

　　对于所有批评，该片制作人吕建民都接受了，他说，“我也想从孩子展开，他们是索马里的未来，我们接触到他们的教育、政治环境，可以得出他们长大后可能还是当海盗。但最后（片子）还是做了最中庸的东西。我不想表达观点，你们（观众）都比我聪明。”
　　
　　“安全部长在一起自杀式汽车炸弹袭击中身亡”
　　以最高分数5分通过电影局审查，吕建民拿到了拍摄许可证。审查时，电影局的审查人员问，去索马里要拍什么。吕建民答，不知道。考虑到索马里海盗是国际社会关注的焦点，电影局交代说，先去拍吧，回来再看是什么情况。
　　“去之前没报任何期望，能安全到索马里，能把脚踩在那片土地上，我就觉得是人生有点意义的体验了。至于找到海盗，就靠上苍给吧。”吕建民对《中国新闻周刊》回忆。
　　“我们的片是用HDV（高清数码摄像机）拍的，达不到上院线的标准，但是拍摄回来后，电影局特事特办，他们很理解进入战区是不可能拿着大机器拍的。”多年来，一直热衷发行国内独立电影的吕建民常被电影审查部门罚款，他说这次经历“是电影审查的一个进步”。
　　2009年，吕建民在一次活动上结识了索马里驻中国大使阿威尔。吕建民本意想和大使聊聊非洲，为自己策划的一部电影做准备，没想到阿威尔建议他去索马里拍海盗，还表示自己愿意陪摄制组亲赴索马里。
　　大使的邀请和许诺触动了吕建民的好奇心，一支四男一女组成的摄制组成立。虽然制片人季伟跑遍多家保险公司争取为摄制组投保都遭拒，摄制组仍于2010年12月出发前往索马里海盗的老巢博萨索。临行前，阿威尔说不陪同了，当地的安全部长会提供必要的保护和帮助。在迪拜转机时，吕建民接到制片人季伟电话，“安全部长在一起自杀式汽车炸弹袭击中身亡”。
　　“我觉得都走了一半了，我干吗不去。”吕建民说。经阿威尔关照，当地过渡政府联络部长派助理欧玛到机场迎接摄制组，同行的还有二十名荷枪实弹的军人，他们为摄制组的拍摄提供全程保卫。“上车后要锁车门。车窗必须全关。警卫下车布防站位后，你们才能下车。”欧玛交待吕建民等人，“贫民中可能混着海盗或别的极端分子，你们来之前，有人拿刀枪拉开正在行驶的外国人车辆的车门，把人拽下来劫走当人质。”
　　在博萨索的近一个月时间里，卫队带着摄制组分乘五辆越野车到处转。由于当地的习俗和安全考虑，很多镜头只能偷拍。因怕遭到搜查，摄制组每晚都将当天的素材备份，藏于行李中。
　　有一天，吕建民发现酒店外面原有的五层岗哨，每层的警卫人数都增加了一倍。就在前一天，十几名武装分子冲进隔壁的一家酒店，逼老板交出店内新来的外国人。未找到，开了几枪就走了。摄制组所住酒店的老板担心武装分子可能是冲着吕建民等人来的，就加强了保卫。
　　“当地所谓的政府，是多派武装的联合政府，相互不买账。我们生活在有秩序的社会环境中，只要不触犯，你相对安全，但索马里在无序的状态中，很多东西不是我们常理能想到的。”吕建民对《中国新闻周刊》说。
　　
　　“实际上我的态度更尖锐”
　　《索马里真相》剪辑完成，送审的当天就通过了，由于影片可能涉及外交政策，《索马里真相》还被送到外交部审查，也一处未改通过。
　　片中纪录下摄制组到访博萨索关押一百六十多名海盗的监狱，这是该监狱首次对境外媒体开放。曾有狱中的海盗出钱向看守买枪后越狱，这样的事情出过两次。
　　二十多名未戴任何镣铐的海盗被带进一间二十多平方米的小屋内，接受摄制组采访。“海盗伸手就能够到我。”吕建民比划着，这名瘦小的中年男人当时被挤得贴墙站立。
　　“我不是海盗，是英雄。我这么做是在保卫我们国家的渔业。”“那些外国船员在这里非法捕鱼，对我们进行袭击。他们霸占我们的土地和海域，我们必须为生存而战。”接受采访的海盗们这样表示。
　　所有海盗将自己的行为归结为因本国渔场遭外国渔民非法捕捞等原因，自己需要维持生计才铤而走险。“我承认他们（外国）的捕鱼设备我们根本比不了，但也不能让我们全都饿死吧。”其中一名看似颇具威望的瘦高个海盗说，“后来我劫过他们的渔船，有一艘一次就交了四十万美元的赎金。之后的几年就有很多人愿意跟着我干，因为那种生活状态已经令人绝望到没有别的办法了，是饥饿迫使我们拿起枪的。”
　　“当时我觉得海盗挺有文化，和我想象不一样，我以为他们穷凶极恶。”吕建民说，“他们所说的我也质疑，有些以我所知的传统信息判断是不太靠谱的，但渔业资源被掠夺，我是相信的。”
　　这段对海盗的采访几乎是该片唯一的亮点。虽然时长八十多分钟的影片还拍摄到索马里当地百姓生活、教育环境等，甚至还到访了连警卫队都不愿去的海盗家属村，但影片叙事显杂乱，镜头和剪辑效果都不佳。而遭观众“攻击”最多的是内容不如期望的丰富、有深度。
　　“阿威尔大使跟我说，海盗是美国人养出来的，不然美***舰就没借口到那去。他还说，索马里内战二十多年，国际社会为索马里做过什么。如果我从这两个角度挖进去，片子一定比现在牛很多。”吕建民对《中国新闻周刊》说，但这位在闽北山区县城长大的电影人没有这么做，“我想狠挖进去。但我觉得，我有那么大能量吗，这是我能管的事情吗，一个十五岁才知道火车长什么样的人，我凭什么跑到非洲去指手画脚。”
　　一是解密海盗形成的社会背景，二是体验游记式的展现。到底以哪条为影片主线，一直困扰着吕建民。本就对此行不报太多期望的摄制组，对该地区的拍摄准备十分有限，每日只能向卫队提出要求，去该地各类场所，比如集市、枪市、殖民遗址等，希望通过多领域了解索马里。但“海盗”一直是他们的核心关注，在影片中，摄制组几乎见人就问“对海盗的看法”。
　　“那里连个小学都没有，孩子没受过教育，这个地方也没有产业。羊怎么活下来的我都不明白。他们没有任何经济收入，怎么活下来？当海盗，只会被关两到三年，这么大的收益和这么小的风险，所以才有人前仆后继。”吕建民的口述远比影片内容精彩。在多日的走访中，摄制组接触了当地教育、文化、经济等领域，他们拜访过熟知历史的老者，甚至和海盗的雇主面谈，虽都是浮光掠影，但吕建民已经大致摸清了索马里海盗形成的原因。
　　中央联络部的一位领导看完片子后说，吕建民收得过了，应该更尖锐一点。“实际我的态度更尖锐。我不懂外交政治，但我一定知道不能在片中提第三国，我不可能去趟这个雷，我想的是怎么能保证作品跟观众见面。”吕建民说自己对片子也不满意，“我做了商人以后，不像年轻时那么猛。”
　　
　　“2012年战争、特供、揭秘影片”
　　在非洲拍到46个小时素材后，吕建民才想到将这部纪录片剪好可以在影院放映。在《索马里真相》上映前，很少有纪录片正儿八经进入各院线，反映时下热门国际事件的国产片更没有。2012年初，时长52秒的《索马里真相》预告片在网上传映，片子剪得很漂亮，节奏快、镜头冲击力强，一副好莱坞大片的气势，吸引了很多人。
　　吕建民是营销高手。当年吕建民在卖《巫山云雨》DVD时，宣传为“中国电影分级作品”“被禁八年，重见天日”，最终DVD卖出50多万张。“如果常规卖，卖不到500套。”吕建民说。
　　2009年底，吕建民携投资两百多万的《午夜出租车》抢占圣诞档期，该片上映前，《三枪拍案惊奇》《十月围城》等大制作影片已相继上映，不久《阿凡达》也将上映，看似没有大明星、大制作的《午》将血本无归，但最终收到1600万元票房，吕建民又一次被捧上了天。
　　《索马里真相》上映那天，虽无重头好莱坞大片，但全国有十部新片上映，各影院的排片被分散了。当天《索》在全国上映4000场，虽离吕建民计划上映8000场的目标有很大差距，但这部投资200万的片子已开创了国产纪录片大规模商业上映的先河。
　　观影后，有观众感叹片中展现了那个从未见识过的索马里社会生态和海盗们的心声，也有很多观众感觉被骗了，他们大多是看了影片的宣传才买票的。
　　在《索马里真相》宣传期最主要的一幅电影海报上，一支握着血迹弯刀的粗壮手臂占满了画面，背景战火纷飞，上面印着“2012年战争、特供、揭秘影片”“升级《黑鹰十五小时》”。资历略深的观众能嗅到该片宣传的山寨味道。
　　“你们自己评判，我不好回答了，我没有骗观众的意思。我觉得还是有（效果）。”吕建民笑了笑，“中国的电影营销是相当滞后的。这是非常不成熟的产业，一定会有不成熟的事情出现。面对什么样的市场环境，就做什么事情。跟小学生讲课，不可能说微积分，更何况我们自己都不懂微积分。”
　　通常国产影片收回成本的资金来源80%靠票房，《索马里真相》的票房只有两百多万元，按相关规定，制作方只能分得不到百分之四十的票房收入。该片没有卖DVD版权，吕建民觉得没有意义。

“较量”,美国纪录片是如此描述朝鲜战争的.txt婚姻是键盘，太多秩序和规则；爱情是鼠标，一点就通。男人自比主机，内存最重要；女人好似显示器，一切都看得出来。“较量”，美国纪录片是如此描述朝鲜战争的发表于 2008-10-08 17:32:14 类别：捧糊涂读史

看过中国版“抗美援朝”（朝鲜战争）的纪录片“较量”，查找资料时偶然间发现所在的美国大学图书馆居然也有描写这场战争的纪录片，于是借来一观，难以想象！美国纪录片里竟然是如此描述朝鲜战争的。

对于一场打成平局的战争，美国媒体似乎一贯别过不提。我同绝大多数中国人一样对朝鲜战争的了解，大多来自国内自己的报道，很少有知道战争对手的看法的。看了这部记录片之后，认真比较国内的说法，发现有很多的出入之处，还发现了些美国人逻辑天真的地方。

一、关于战争的开始，国内的报道都是说是韩国主动挑起战争。这部记录片全面的反映了北朝鲜是经过详尽的战前准备，体现了北朝鲜对于发动这场战争的精心策划。不过，明眼人可能都看出来了，战争一开始，韩***队的无能和一溃千里，都反应了韩国根本没有准备好打这次战争，又何来主动挑起战争呢？相反，北朝鲜在战争的第一天就出动20多个师的兵力越过38线南下入侵，说它不是有预谋的，太难服众了。

二、关于战斗力的说法，国内的主题报道都是说，韩国兵打不过北朝鲜兵，北朝鲜兵打不过美国兵，美国兵打不过中国兵。该记录片反映，在战争初期，当北朝鲜的军队处在满员的时候，美国兵也打不过北朝鲜兵。美国第8集团军在北朝鲜的连续打击下，纷纷溃败，士兵不听指挥争相逃命，最后集团军司令沃克将军不得不出动督战队以制止溃逃行为。沃克将军在这个时候说了句名言，大意是“我希望当你们回到这里(釜山)的时候，是在棺材里面”。后来，沃克将军在中***队的追击下身亡，尸体被运回釜山，他用自己的行动履行了自己的命令。想想也是，北朝鲜的军队本来就是中国解放军“战神”***麾下的朝鲜族军队，正所谓兵精将猛，又怎么可能打不过美军呢？后来北朝鲜军队兵败如山倒，一来是被偷袭了仁川，腹背受敌，不过该记录片反应了另外一个主要原因，那就是北朝鲜的军队已经是强弩之末了，其几个主力师都打得只剩下30%兵力了，其王牌装甲师更是只剩下不到10辆坦克，不到10% 的战斗兵力。这让我想起拿破仑兵败后，反法联盟的一个将军说的话“拿破仑兵败是因为他违反了战争的规律，那就是要节约使用兵力”。这可见北朝鲜的高级将领缺乏大兵团作战的经验，什么时候该巧打，什么时候该强攻，什么时候该放，什么时候该收，他们把握太差了。唉，也难怪，其最高指挥官***在中国也不过是个不出众的师长，胜仗没打过几次，败仗倒是经常有份参与的。

三、关于元山登陆是不是作秀。国内很多文学嘲笑麦克阿瑟将军的元山登陆是场个人表演秀，把几万军队在海上颠簸半个月运到元山，准备再演一次仁川登陆，可是当他们到达的时候，韩国的一支陆军已经通过陆地占领那里一个星期了。该记录片里提到，元山拥有北朝鲜大量的军备物质，所以美军势必要夺取，而在当时北朝鲜还没有彻底惨败的情况下，最快捷的方式就是通过海上攻击，即登陆作战。麦克阿瑟只是没有想到，这么重要的港口，北朝鲜的军队居然是随便的防守。可见其兵力配备之不足。一支韩国步兵师，几乎兵不血刃就走了进去了。

四、关于美国人不知道中国出兵。国内很多的报道都是说，美国在第一次战役中惨败，是因为不知道中国已经出兵，被中***队偷袭得手。该记录片播放了一段飞机拍到的中***队潜伏在山区里的片段。美国已经明确知道中***队已经越过鸭绿江到达北朝鲜北部的山区。记

录片里还记录片里说，美军侦察发现中***队有约5万人进入了北朝鲜，所以麦克阿瑟将军觉得这点军队不足以对美军造成威胁，于是命令军队继续追击前进。记录片里惋惜的提到，可惜美军少发现了20 万中***队。记录片在这里，公平的夸奖了中***队的纪律性和吃苦耐劳，它说中***队可以头插树枝潜伏在树林里一天一夜动也不动，让侦察机认为那是些树。于是当这25万军队杀出山区的时候，美军没有准备好面对如此庞大数量的敌人，所以惨败。

五、关于清川江战役。这个记录片里，详尽记载了一场战役。3千美军，3千其他联合***，前后3支共9千多韩军，一共15，000人的军队，向中朝边境附近的一个叫

六、关于上甘岭战役。这个记录片里说完麦克阿瑟将军下台，李奇微将军继任后，没有提李奇微将军的“磁性”战术，倒是提了“空中绞杀”和克拉克将军批评麦克阿瑟的话 “现代的战争，不再是血与肉的较量，而是铁与火的较量。”在克拉克将军的这个思想指导下，美军开始注重用远程火力大量杀伤中***队后再脱离接触。随后，记录片里提到了一场美军的重大胜利，就是三角山战役。三角山位于朝鲜中部，是三座成犄角的山组成的区域。按照地理位置，应该就是中国所说的五圣山战役，白马山战役和上甘岭战役。记录片里说，美军对中国占领的山区每天发射1万多发炮弹，然后只伤亡了4百多人就取得了战役的胜利。而中***队则留下尸体达3万余具。看到这里，我不得不对美军的数据表示强烈的怀疑，难道中***队是排成马其顿方阵等着挨炸吗？！中国方面的数据是，美军发射炮弹总共达2百万发，平均每天5万发，美军伤亡2。5万，韩军伤亡1万(一说2。5万)，中***队伤亡2万。中***队守住了上甘岭和五圣山，却没能夺取韩军守据的白马山的阵地。韩9 师在守备白马山的战役里居功至伟，获得

七、关于和谈时的停火线。记录片提到在美国艾森豪威尔当总统后，为了兑现他在选举中停战的承诺，积极督促联合***主持南韩和北朝鲜停战，有趣的是，记录片里只提美国代表而不提中国代表身份，而实际上提供场地给大家打仗的南韩和北朝鲜似乎都又没有发言权。按照记录片的说法，北朝鲜（中国）要求以依旧38线划分，而联合国（美国）要求以实际占领线重新划分，因为美军实际占领着38线以北大片地区。据我自己考查军事地图，第一次停火谈判的时候，美军占领着38线以北的金城和高城，中国也占领着38线以南的开城等地。大家是犬牙交错，不分胜负。

八、关于中国战俘问题。记录片里提到和谈的另一个重大分歧，就是战俘问题。北朝鲜（中国）要求归还被俘虏的2万中国志愿军，而联合国（美国）则认为他们即然是志愿军，应该被遣送去台湾（当时中国在联合国的席位仍是***政府），而且认为北朝鲜（中国）中国不顾俘虏的个人意愿而强制要求俘虏返回**是一项严重侵犯人权的举动。当然，这里也反映了美国人权的双重标准性。难道美国强制要求俘虏去台湾就没有侵犯人权？随后记录片里来

了个重大的自相矛盾。记录片里提到，中国战俘在战俘营里发生暴乱，请命要求返回**而不是被送去台湾。该暴乱被美军镇压了。那么很显然，中国战俘的意愿是返回**，美国没有违背他们的意愿。

九、关于美国战俘数量。记录片里说，美军有3万多人被中国俘虏。我对这个数据表示强烈的惊讶，不单是因为中国方面的数据只有6270名美国俘虏，而且如果3万是正确的话，美军被俘虏的比例也太高了吧！几乎是阵亡一个就投降一个(美国官方阵亡人数3.7万)，而中国方面是阵亡6个才被俘一个(中国官方阵亡人数12万)。

十、关于中国虐待俘虏。记录片里强烈的谴责中国虐待美军俘虏导致俘虏最后只有一半能活着返回美国。记录片里采访了好几个美国被俘老兵，他们都深刻的谴责了中国的不人道行为。他们谴责中国的虐待分别是，战俘没有足够的食物，没有足够的衣服，没有足够的药物。在他们的谴责当中，没有哪怕一个词是和“毒打”、“辱骂”、“虐待”、“杀戮”有关的。这里体现了美国人的天真逻辑。同时，也体现了对严重侵犯人权的不同理解。中国当时自己的军队都没有足够的食物，衣服和药物，哪里来的足够物质供应给战俘呢？

　　到2013年7月，中央电视台纪录片频道开播已经一年半了，我国的纪录片无论是播出数量还是质量都得到了前所未有的提升，观众评价更是好声连连。虽然不能说完全实现了频道总监刘文所说的“全球眼光、世界价值、国际表达”，但也为推动我国纪录片产业的发展提供了足够的动力。那么现在中国纪录片创作和发展还缺什么？品牌栏目有了，高质量的精品有了，忠实的观众有了，每年5000万的资金投入也有了，还缺少什么？笔者认为，中国纪录片现在最缺的是保存有文化价值的、需要抢救的人类学的影像素材，以及与国际接轨的创作模式。

　　纪录影像的贫乏
　　在中央电视台9频道和中央电视台1频道的《魅力纪录》，我们能够看到很多优秀的纪录片，但是如果你仔细观察，会发现经典的纪录片大都是从国外购买的，其中不乏真正有人类学价值的冰川大河、生物起源……这些10年、20年、50年、100年以后还有价值的纪录影像，我们自己制作的能占多少？我们又有多少纪录片制作人员、高档摄像机、创作资金投放到人类学纪录片的创作上？现在已经不是“真实纪录”的年代了，太多的纪录片创作人员只坐在屋子里，就能够用动画、3D介绍人物，还原事件真相，讲述“惟妙惟肖”的故事。对于能够拿起摄像机外拍的编导摄像来说，最省力的办法就是“重演再现”：人物假扮，事件重演，悬念虚构。有的纪录片栏目制片人甚至规定：一部15分钟的纪录片要最少讲3个故事，设置5个悬念；一部30分钟的纪录片要讲述至少5个故事，设置9个兴奋点（悬念）等。试想5天、7天完成的一部纪录片，到哪里去记录如此多的故事，设置如此多的悬念？
　　我们都知道，纪录片是以真实影像记录为主旨的节目样式，需要大量真实记录的影像积累。而“现在进行时”的真实记录，不会立刻“发生故事”，不会在短时间内产生人物间的矛盾纠葛，所以现在国内有的纪录片栏目中的个别节目完全是“胡编乱造”。人们爱听故事，纪录片就要讲故事。那么故事是什么？故事是能够给予人们更多的信息、知识和情感，能够给人们带来生命意义和社会现象的人文思考。但是这一切的前提就是真实，唯有真实的影像、真实的人物、真实的故事才会有说服力、感染力。所以目前这种人为“创作”的故事化，不但大大降低了纪录片本身的真实性，而且有违于人类的文明和对现实的尊重。纪录片创作是“等来的真实”，是“长时间记录的结果”，我们不能胡编故事，也不能人为地“设置悬念”，更不能使我们的栏目纪录片成为“多余”：今天播出了，明天入库了，后天就是永远堆放在库房里的“垃圾”。
　　文献影像的缺失
　　近几十年，我国的大型历史文献纪录片有很多“宏篇巨制”，大制作、大手笔、大投入、大气魄。那么这些影像有多少是有“文献价值”的？近些年，各地电视台播出了上百部八集以上的“历史文献纪录片”，南湖小船、遵义会议、红军长征、小岗村村民按手印、***南巡……几乎所有的历史文献片都使用了同一组画面。如果说这些纪录片有什么区别的话，那就是解说词的不同。但是也有一个是相同的，那就是创作方式都是：解说词+采访+音乐。如果涉及历史、党史、军史，你会发现，这些纪录片使用的影像资料与上个世纪的《长征·生命的歌》《让历史告诉未来》《***》《***》等有惊人的相似之处，只不过围绕这些资料所做的各种特技更加精美。
　　有些十多集、几百分钟的大型历史文献纪录片三四个月就完成了，试想这部纪录片里有多少画面是剧组自己拍摄的？有多少影像资料能够给后人使用？当你高调赞扬这部巨作花了多少钱，用动画复原了多少历史人物和故事的时候，你呈现给后人的是什么？是宏伟的航拍，是高亢的解说词，还是动画复原的历史？当100年、200年后，我们的后人在介绍这段历史的时候，如果使用比现在更高级的技术复制已经复制过的历史影像资料，那还有真实可言吗？我们在拍摄《让历史告诉未来》的时候，每集（50分钟）的拍摄时间达到了两个月以上，《***》的每集拍摄是三个多月，《***》的拍摄时间就更长了，而且都是4个以上的剧组同时开机。现在回头看看这些影像素材是多么的厚重和珍贵。笔者曾经好奇地拆解过近两年的几部大型历史文献纪录片的画面，发现自拍的影像远远少于资料和动画创作，而拍摄的画面又尤以航拍居多。这样看来，我们的历史文献影像只会随着时代的发展越来越少，用技术取代的“影像”越来越多。过些年当我们再看这些历史文献纪录片的时候，会发现真实的现实（现场）画面远远少于技术复原的影像，那我们的历史真实还有什么依据可查？
　　我们并不反对使用高科技充实纪录片影像，但是当技术的画面多于真实（现实）画面的时候，历史文献纪录片还能够叫做真实的“历史文献”吗？《孔子》《猛犸象》这些纪录片的创作是可以使用动画或者高科技复原的，那是因为我们现在缺少现实的影像纪录。历史给我们留下的东西每天都在消失，纪录片人当下的一个很重要的责任，就是记录那些正在消失的人类学的影像，记录那些不使用高科技就能够看到的真实画面。今天记录的现实，就是明天珍贵的历史……
　　视觉叙事的笨拙
　　现在我国纪录片每年的创作数量要比美国、法国多，我国现在已经有多达十几个的纪实频道，播出的纪录片数量也比欧美某些国家多。但是我们的纪录片影响力有限，传播力更不用说了，它远远赶不上一些频道数量和播出数量都不如我们的西方国家。这是因为我们创作的纪录片国际化特征不明显，不会用影像（视觉）叙事。一部30分钟的纪录片要么解说词“满贯”，要么大量同期声讲述，这是违反纪录片创作基本规律的。
　　中央电视台9频道经常播放西方纪录片人创作的纪录片，如《东非大裂谷》《淡水资源》《奇幻沙漠》《鸟瞰地球》等。这些纪录片几乎没有多少解说词和采访同期声，仅画面的拍摄难度和叙事艺术，就足以使人震撼。反观我们的纪录大片，即使一些文化类的纪录片《中国画名家》《中华文明》等，也是解说词+采访多于影像叙事，像《森林之歌》《美丽中国》这样的纪录片不多。尽管我们年年都有纪录片走出去的“辉煌战绩”，可是生活在海外的华人，又有多少人看到了中国的纪录片？我们真不愿意赞美西方，但是法国、美国、英国的纪录片确实能够在100多个国家播出，甚至在几十个国家开设纪录片频道。纪录片的基本特征是视觉叙事艺术，视觉叙事艺术的根本就是“用画面说话”。而我们现在的纪录片还有很大一部分是“以词为主，音乐打底”，或者“讲述为主，插入画面”的创作模式。要知道，解说词同期声有太多的指向性，而画面是多元多义的。一部纪录片解说词过多的时候，其他国家会认为你在说教，而说教恰恰是纪录片走出国门的大忌，因为各个国家的民族文化不同、信仰不同（意识形态不同），他们会认为你说的不对。因此中国的纪录片必须要学会用影像叙事，用画面说话。只有这样，中国的纪录片才能够达到“跨世传播，跨国传播”。 　　语境表达的尴尬
　　几十年来，影视界的老前辈总是在教育创作人员，纪录片要“鲜明地讲述一个故事，表达一种思想，突出一个主题，告诉观众一个结果”。现在回过头来看，纪录片对任何一个人物或者事物做出定论都是相对的，任何一种思想、一个主题、一个结果的表达都有局限性。
　　从唯物辩证法的观点来看，世界上的任何事物的发展都是不断变化的。不断变化的事物（客观），要求我们不要把眼前的一切都看作不变的、唯一的。因此纪录片的创作当然也要遵循这个规律，不能把纪录片创作框在“一个故事，一个思想，一个主题，一个结果”上。我们不是“先知先觉”者，世上许多事情其实是没有答案的，我们也很难预测未来会发生什么，所以不要总是试图给社会（别人）一个绝对的、完美的结论。
　　从纪录片的个性化创作和主观创作上看，“一个故事，一个思想，一个主题，一个结果”的创作意识也是不妥的。我们都知道，纪录片的创作就是“追求差异化”，故事相同，观点不同，所创作出来的作品的主题、观点、结果也会不同。从国际纪录片交流的角度来看，一个故事，一个思想，一个主题，一个结果的作品也是不利于在国际市场上交流的。世界上每个国家的文化不同，意识形态不同，民风民俗也不同，中国的纪录片要想打入国外，让外国人也能够接受，我们就是要创作多元的主题，或者叫开放式的结尾，甚至将意识形态赋予故事形态和视觉形态之中，有目的地“模糊表达”。否则一些西方国家仅仅因为意识形态的不同，“政治语境”的不同，就会将中国的纪录片拒之门外。
　　我们提倡纪录片创作主题的多元化，不是不要思想，不要主题，不要结果，而是要提醒业界的朋友：当我们已经习惯了“表达鲜明主题”的时候，应该换一种思维方式，换一种创作方法，换一种表述理念来创作纪录片。
　　我国的纪录片要跟上国际化传播的脚步，就必须做到“多元化的呈现”，而做到“多元化的呈现”，还有一个办法就是恰当地使用“平衡”的创作技巧。也就是说，在创作形式上有目的地进行“平行剪辑”，形成平行对立的，“公说公有理，婆说婆有理”的局面。实际上“平行剪辑”不代表作者不发表自己的观点，而是将作者的观点以另外一种更加艺术、更为巧妙的方式让人接受，也就是我们所提倡的“艺术化传播”，让观点隐藏在看似不太确定的思考中。因为从纪录片的国际化流通来讲，纪录片的“文化贴现”现象是很严重的，伊斯兰世界的人、信仰基督教的人、信奉儒家思想的人，他们的纪录片怎么才能被对方接受？唯一可以在国际上进出自由的纪录片，就是要用这种“平衡”的观念，创作多义性、开放性结局的作品。那种教育人的解说词和“一边倒”的叙事语境，都很难被其他文化信仰体系的人接受。
　　（作者系中国影视文化协会副会长）

作者：肖同庆樊启鹏

文汇报 2005年04期

　　1994：蛰伏的力量　　从对“纪录片”这个概念有了自觉的意识，到此后陆续收获的一批在思想上和艺术上都非常突出的优秀作品，中国的纪录片创作在1994年掀起了第一次高潮，而如火如荼的社会变革成了它蓬勃生长的温床　　1994年，这是让任何痴迷影像的人动情怀念的一年。　　就故事片来说，不管你喜欢什么样的电影，都能从这一年里找到自己喜爱的作品：《低俗小说》、《阿甘正传》、《肖申克的救赎》、《这个杀手不太冷》、《红色》、《狮子王》、《变相怪杰》、《**飞过百老汇》、《暴雨将至》、《重庆森林》、《东邪西毒》、《活着》、《阳光灿烂的日子》……　　1994年，中国的纪录片也是热气腾腾。即便是现在翻阅往事，我们还能很清晰地感受到当年纪录片人的那股劲头，一大群人都在为纪录片这个概念而亢奋：张元和段锦川拍摄了《广场》；李红端出了《回到凤凰桥》；陈晓卿刚离开“远在北京的家”去广西拍《龙脊》；王海兵在拍《回家》；蒋樾在制作《彼岸》；胡杰在“体验”《圆明园的画家生活》；时间、孙曾田等已经名声在外的电视人在为纪录片四处张罗；而刚开播一年的“纪录片编辑室”和“生活空间”风头正劲，创下36%的收视率，比当时的电视剧都火爆。　　那时候的纪录片人，差不多都是生于二十世纪五六十年代、成长于七八十年代，他们需要为激情寻找一个释放的出口，几乎不约而同地选择纪录片作为自己的表达工具。他们或是专业人士，或从事与影像相关的职业，或是对影像制作具有浓厚的兴趣，不过有一点是相同的，他们是较早接触国外纪录片的一批人。除了肯定这批人为中国纪录片做出的贡献之外，国外纪录片对中国纪录片也起到了“煽风点火”的作用。如果说吴文光早年拍《流浪北京》的时候，他还没有明确意识到自己是在拍纪录片的话，那么到1994年，大家都知道纪录片为何物了。即便大家对纪录片的认识存在差异，至少“纪录片”这个概念已经在中国流传开来，并逐渐深入人心。1994年之后，这批纪录片人都继续埋头干活，中国纪录片保持着升温势头，两年后陆续收获的《八廓南街16号》、《神鹿啊，神鹿》、《舟舟的世界》、《阴阳》、《三节草》、《钉子户》、《空山》等作品，无论从思想的深度还是艺术的成熟度上，都表现出冬眠蛰伏后的力量。　　1994年迎来的中国纪录片创作的第一次高潮决非偶然。纪录的力量来自于对社会进程的积极参与，纪录片发展繁盛的时代，大都是社会变革如火如荼的时候。当一个社会的发展速度不以年计，而以月计的时候，纪录片便有了蓬勃生长的温床。与故事片走向世界的步伐相比，纪录片无疑迟缓了几年。但纪录片对现实气氛更加敏感，表现得更为真切，因此这些作品一出现，就吸引了世界的目光。同时，中国纪录片最初的发展与电视媒介的自身的发展有着密不可分的关系，电视媒介为纪录片提供了良好的生态环境，纪录片的“灶火”能如此旺盛，除了优秀作品在“添煤加炭”之外，跟一批纪录片栏目的推出也不无关系。当时的电视节目并不丰富，当人们发现在电视上还能看到身边的人和真实的故事时，他们对纪录片产生浓厚兴趣也就不难理解了。想想即便是在电视节目极度丰富的现在，一个山村老太突然在荧屏上看到自己的一段录像，肯定觉得比电视剧更有吸引力。当年的电视纪录片，或许就是山村老太的第一段影像记录。让观众投出第一瞥注意的目光很容易，但要永远抓住他们的注意力，则是摆在纪录片人面前的一个新的难题。

　　2004：游荡的“拾荒者”　　如今的纪录片格局已经模糊不清了，纪录片制作者间的差异越来越明显。2004年，纪录片又回到了电影院。虽然纪录片栏目的生存大多步履维艰，但重要的纪录作品依然以各种渠道进入我们的视野　　当瓦尔特·本雅明在他卓越的研究中发现了诗人波德莱尔笔下的“拾荒者”的形象，并且不无郑重地将这个形象推荐给他的时代时，他可能完全没有意识到，他的发现简直就是关于在一个新型而漫长的时代中文学及作家命运的不朽预言。这个预言同样是留给今天纪录片人的。本雅明笔下的“拾荒者”形象就是在历史进入工业文明和商品社会之际被命名的，纪录片人面临着同样的“历史性的尴尬”。　　如今的纪录片格局已经模糊不清了，尽管很多人都在讨论纪录片，但彼此所谈论的“纪录片”可能完全是两回事。这种分化其实由来已久，纪录片制作者从来都不是单一人群，人们也从来没有对纪录片达成什么共识，只不过现在这种分化更加明显罢了。　　纪录片创作没法成群结伙，没有人能振臂一呼带着一帮人杀出一条路来，也不再有人愿意被一阵风牵着鼻子走。上个世纪所谓的“纪录片运动”，早已因为艺术分歧和个人道路差异而分崩离析，这个世纪初成立的“DV纪录小组”更没成什么气候。　　纪录片制作者间差异越来越明显。一些电影导演往往随着机遇和兴趣，在纪录片和故事片中来回穿梭，除了施润玖2003年做出《靖大爷和他的老主顾》之外，曾经拍过纪录片的张元、宁瀛、贾樟柯最近又重返纪录片创作。几年前为大家所熟知的纪录片导演，有一部分人还挺立在拍片一线，但像张以庆这样用新作《幼儿园》让我们知道其艺术生 命还在上升的导演已经不多见了，一部分人几乎不扛机器、不进机房，但名字总是出现 在栏目的片尾字幕上。用个不恰当的比喻，就像宠物猫一样满身是贵族的雍容，但已体 验不到抓老鼠的乐趣。与之形成鲜明对比是，DV催生出一批“草根英雄”，他们的力量来自于自己的信仰和生活环境，以《铁西区》扬名世界的王兵就是一例。还有一批人被组成“集团军”集体作战，但这种成群结伙不是要搞什么电影运动，倡导什么艺术观念，而是组成一台巨型制片机器，为电视台源源不断地生产商业电视节目，这种作业方式符合商业运营规律，也为纪录片发展提供了一道出口。但纪录片的未来无疑不能寄托在这一条通道上。　　纪录片栏目也是分化严重，几家欢乐几家愁。主要播放DV纪录片的凤凰卫视栏目“DV新世代”，因为苦撑两年没有拿到一分钱广告，2004年不顾自食老总之言而宣告解体(刘长乐曾公开宣称该栏目将随凤凰卫视一起存亡)，而同在凤凰卫视的“凤凰大视野”却生长势态良好。纪录片栏目似乎总是这样：要么新生，要么死亡，不变则步履踉跄。 长寿的“纪录片编辑室”早已风光不如当年，收视率跌至7%—8%，在上海电视台纪实频道还算过得去。“纪录片”改名“见证”后最大的动作是推出“时间的重量”，该系列节目以回访为主要形式，挖纪录片的老底，对上个世纪九十年代的重要纪录作品进行了一次集中回顾，这一巧妙的制作策略背后，已经隐隐透出纪录片的今天和未来并不美妙 。2004年9月，这个栏目又被调到子夜一点播出，在实行收视率末位淘汰制的央视，这 无异于给《见证》提前指明了方向。北京台的《纪录》还在挣扎中瞻望，《纪事》算是 最挺的，但也是不断调整变化才得以维持平衡。

　　电视总是在纪实和娱乐之间寻求平衡。现在又到纪录片向娱乐节目取经的时候了，于是又有了“娱乐化纪实节目”的概念，纪录片的出路也是末路。当“探索·发现”和“东方全纪录”等栏目获得一片喝彩时，它们的很多节目已经不再被纪录片这个框框所束缚了。　　好在毕竟电视台不是传播纪录片的惟一渠道。2004年，我们看到纪录片又回到了电影院，《德拉姆》和《布达拉宫》虽然并不叫座，也永远别期望纪录电影像《功夫》和《天下无贼》一样爆棚，但纪录片的影响可以润物于无声处。各类影展也是纪录片的重要传播渠道，展映的“圈子”虽然有限，但“圈子”已经越来越大。从6月份北京“现象工作室”举办的“第二届中国纪录片交流周”，到9月份的“2004北京国际纪录片展” ，再到12月的“2004广州国际纪录片大会”，不论新的、旧的还是国内的、国外的，重 要的纪录作品总在以各种渠道进入我们的视野。　　1999：纷乱的“江湖格局”　　小型摄像机，尤其是DV的横空出世，催生了一大批新的纪录片导演，他们的作品生活质感更强。1999年是这十年中最丰收的一年。《我们的留学生活》让人们知道纪录片也可以变“肥皂剧”，纪录片的“故事性”成为了世纪之交的热门话题　　并非故意要从中间断开，1999年恰好是十年当中最丰收的一个年头。这一年能让人记住的纪录片作品可以列出长长一大串：《疯狂英语》、《英与白》、《平衡》、《老头》、《江湖》、《北京弹匠》、《北京的风很大》、《婚事》、《食指》、《海选》……除了张元、梁碧波、彭辉、吴文光、张以庆这些我们之前很熟悉的名字，这一年还涌现出几乎数不清的新名字：杨荔钠、朱传明、蒋志、睢安奇、冯晓颖、乌尔善、唐丹鸿、胡择、曹斐……“江湖格局”似乎一夜之间发生了变化，纪录片创作群重新“洗牌” 。　　影响纪录片发展的因素有很多，最主要的是社会背景的变化和技术条件的变革——当然，这两种因素并不是分开起作用的，而是同时决定着纪录片的变化发展。如果说1994 年纪录片的繁盛更多的是源于社会大变革，那么1999年的创作高潮更多的则是源自技术 变革。二十世纪末在纪录片领域“兴风作浪”的始作俑者是小型摄像机，尤其是DV的横 空出世，催生了一大批新的纪录片导演。DV出现在1996年，经过两三年的拍摄周期，这 些人在1999年集中亮相也就不足为怪了。他们绝大多数人都是在用DV甚至Hi8拍片，低 廉的成本、方便的操作，使他们几乎不需要外来投资，也不需要接受长时间的专业训练 ，就可以操刀上马。再加上小机器在抓拍和与拍摄对象进行交流方面更具优势，使这些 作品生活质感更强，即便是技术上显得相对粗糙，但因为它们呈现出与以往纪录片不一 样的艺术品格，因此在国际上各类电影节中受到欢迎与肯定，使这批新人很快就崭露头 角。像杨荔钠的《老头》和朱传明的《北京弹匠》，都是以处女作一炮打响。两年后， 杜海滨和冯雷同样是凭处女作《铁路沿线》和《雪落伊犁》进入公众视野。使用DV不是 新人的专利，2001年，宁瀛和贾樟柯用同一款DV机器制作了《希望之旅》和《公共场所 》。新的格局给老纪录片人带来压力，给新人带来希望，收获的则是观众。

　　1999年有个轰动一时的个案，就是张丽玲的《我们的留学生活》。该片全力迎合观众 ，极尽煽情之能事，除了创下高收视率之外，它留给人们一个启示：原来纪录片也可以 变“肥皂剧”。纪录片的“故事性”成了世纪之交的热门话题。1999年北京电视台创办 “纪录”栏目，把“讲故事”作为栏目的核心策略，迅速站稳了脚跟。第二年“东方时 空”改版催生“纪事”，接着“纪录片”栏目也在11月份呱呱坠地。这些栏目都把“讲 故事”作为突破口，但在1999年，纪录片栏目的影响力已经大不如以前了。　　尽管如此，纪录片发展还是给中国电视带来了革故鼎新的变化，纪录精神已经深入到很多栏目的血液中。虽然很多人并不会自觉地意识到这种影响力的存在，可他们还是得 承认：刮过几年的娱乐旋风过后，中国电视最大的进步体现在纪实节目上。1999年以前 ，电视娱乐节目拷贝成风，是纪录片让中国电视学会了“生产自救”，荧屏上大量出现 的纪实节目，应该为纪录片记上一功。在这个意义上说，纪录片的影响没有变小，而是 以另一种方式在不断扩大。　　希望有待来年　　队伍和观念的分化，未必不是一件好事。分化可能就是繁荣的征兆　　关于纪录片的话题也在分化，虽然关于真实和纪录片本质的纯理论探讨还在隐隐约约地继续，但是在各大研讨会上众说纷纭的话题中，“栏目化”、“市场化”、“国际化”的声音已经占据上风。什么是纪录片?纪录片该怎么做?谁也无法为未来规定一条道路。队伍和观念的分化，对于纪录片创作来说，未必不是一件好事。中国电影还只有短短百年历史，中国纪录片的历史更短，我们不妨把一切问题的答案还给创作本身。　　无论是电视频道的纪录片计划、纪录片栏目，还是众多的纪录片交流、展映活动和电影节，都可以看出中国纪录片人与世界接轨的愿望和决心。当今世界纪录片格局也日益趋于多元化，在纪录片运作方面拥有不少成功经验的频道有很多，比如美国科学探索频道(Discovery)、国家地理频道、日本NHK、法国电视5台的纪录片节目长盛不衰。另一方面，独立制片和基金会扶持的纪录片计划也比较流行，灵活的制片方式共同保证了纪录片的繁荣。尽管在资金投入和运作经验方面，我们和很多国家存在差距，但是多元化的操作方式已经深入人心，观念也已差不多与世界接轨。两岸三地的纪录片制作已形成一股重要的力量，不断有纪录片在各大国际电影节上获奖，华语纪录片的影响力在不断扩大，其市场前景也被看好。不过路还很长，2004年不是终点而是新的起点，分化可能就是繁荣的征兆，希望在于明天。《浩劫》法国纪录片

中文名称：浩劫

英文名称：Shoah

资源类型：DVDRip

发行时间：2003年

地区：美国

语言：英语

简介：

已通过安全检测：

安全检测软件软件：KV2005

版本号：9.00.607

病毒库日期：2005-11-1

常在服务器：Razorback 2Editorial Reviews

这部长达9个半小时、以二战期间纳粹对犹太人的大***为背景的纪录片，是导演克劳德.朗兹曼花费11年拍摄而成的。导演寻访当年事件的发生地，访问当年的大***的经历者，除了幸存犹太人还有当时的纳粹分子。本片上映后被誉为“世界纪录片史上的最重大事件”，当年曾获多项国际纪录片大奖，斯皮尔伯格为拍摄《辛德勒的名单》，曾观摩本片不下十遍。西蒙.波伏瓦更是连看20遍才动笔写影评，本片除了是一部出色的纪录片外，更是对当年惨无人道的“灭绝营”大***一份血泪的历史证词。

上帝的电影：浩劫（SHOAH）

“我必赐他们永兜拿！?

——《以赛亚书》

不论奥斯维辛之后不再有诗，或者奥斯维辛之后还能有诗，一切都已经过去。

1942年7月22日仅仅是一个时间，特布林卡仅仅是一个地名，写在一块小木牌上面，二战中死去的600万犹太人仅仅是一个数字。当听到时，不能让人感觉到那种惨痛。 1942年7月22日，第一列车开进特布林卡，23日，犹太人隔离区的局长自杀。

特布林卡是死亡流水线，虽然原始，但运转得很好。昆德拉说那些***者是诗人和刽子手，他们更是计算精良的科学家。

郎兹曼围绕特布林卡、索比堡和贝尔泽克三个灭绝营拍摄了三百多个小时，最后将影片剪辑成了九个半小时的长度，最重要的动作只有一个：说。

西蒙娜·德·波伏瓦这样评价这部电影：“让地点说话，通过声音复活地点，以面孔表达话语无法表达的东西”。

郎兹曼说这样的表达这也是出于无奈：因为没有任何遗留下来的资料，影象的或图片资料，只有死去120万人的特里林卡留下了一张从远处拍到的推土机的照片，如果不加说明，根本无法了解照片的涵义。

只能不停地说，说，说，没有别的技巧。

依靠活着的人的回忆，靠他们的诉说使得死去的再活。

不是控诉，也无法作为有法律效用的证词。

寂静无声的雪，和草地，覆盖了整个犹太人的受难史。

有很多声音，很多面孔。没有声嘶力竭的控诉，揭露罪恶。一片宁静。

这些活着的犹太人，没有人俯身向下，对600万同胞尸骨流泪、呼唤，对纳粹的罪恶发出声嘶力竭的控诉。犹太人安静地说：“这里总是这么安静，没有人能说出这里的一切。”被说出来的只是沧海一粟。而且他们根本

不想再说，就像那个移居美国的波兰女子，“回去？哦，不„„我将如何面对？”

“他们感谢上帝，为了存留下来的不再说它。„„他说，是因为他被迫要说。” 有一个犹太人刚开始接受采访时一直在笑。

“他为什么要笑？”

“你想让他怎样？哭吗？有哭有笑，但还是笑吧。”

“尸体掉出来的时候，„„他能做什么呢？他哭了。第三天，他看到了妻子和儿子，他要求德国人处决他。但是德国人说，你还不能死，你还有力气。„„那是1941年1月。” 这时他哭出来了。

他们大部分说意第绪语。

辛格说过：“意第绪语永远不死„„它是殉教者与圣人的语言，它是梦想者与希伯莱神秘哲学信徒的语言„„象征地说，意第绪语言是我们智慧而谦逊的语言：是一切受惊而仍怀希望的人类的语言。” 语言就是一个民族的根。

观看影片时的，由于听不懂他们的语言，而郎兹曼又坚持只有在翻译说话的时候，才打出字幕。他们的嘴，他们的眼睛，有的时候为了提醒我们注意他们的眼睛，他让眼睛在画面的上方时隐时现。一些人深感无聊，也许退场，这很好。这部片子不是拍给这种人看的。如果我没有记错的话，学校的同学问了一些这样的问题。

一问：你怎么能保证语言和回忆没有欺骗性？

郎兹曼答：你认为哪一句话是假的，或者哪一滴眼泪不是真的？

不错，话语是会欺骗人，回忆是有选择性。华沙的波兰军官，德国刽子手的助手，他记得最清楚的，是战前的那段时间，和朋友们登华沙郊外的山。管理全德铁路运输调度的纳粹官员坚持说自己不知道死亡列车的存在，犹太人是自己花钱，买的是集体票，没有人知道他们是去死，就算全波兰的人都知道，他们也说自己不知道。

活下来的犹太人，因为受到的折磨而变成了哲人。（我和同学看完一致的话：怎么他们都那么有文化？）

郎兹曼看着曾经开死亡列车的波兰老人（他和他的波兰同事必须喝酒才能做这项工作）对翻译说：

“问问他为什么如此忧伤？”

“他说因为他见证了走向死亡。”

和好莱坞相提并论几乎是《浩劫》不能避免的命运。

“3000名妇女儿童一起被关在毒气室灭绝的情节，是虚构的，太戏剧化了。”

二问：很多人都是看了《辛德勒的名单》才对《浩劫》产生了兴趣，请问您对此有什么看法？

三问：当时的技术手段不发达，如果是现在，你会不会运用一些其他技术（因为他觉得片子很“沉闷”）？

这些被好莱坞败坏了的人。他们抱怨影片过于沉闷，他们希望在

大***里寻找到娱乐。真正重要的东西全部被忽略，抱着惊人的冷漠，他们觉得看到的是一部沉闷、重复、无聊的影片。他们由于自信，还忍不住要拎起砖头来拍几下。

只要看下面这个很明显的对照就能看出，如导演自己所言，如果有一个太阳是黑的，他自己敢于面对它，而别人做的只是玩笑：

在犹太人进毒气室之前，德国人一直欺骗他们说是在这里的工厂工作，到了以后要先消毒——他们必须脱光衣服去洗澡。直到进了毒气室之后他们才明白等待他们的命运。在《辛德勒的名单》里，我们看到，忐忑不安的犹太人走进了毒气室，迎接他们的真的是一场淋浴，于是笑逐言开。

中国在还有可能做出录南京大***等事件的记录片的时候，做出的是《地道战》《地雷战》，这些片子是经典，喜闻乐见，老少咸宜。我们八十年代的人小时候应该都看过这些电影，但艺术化的夸张又有多少信服力？虽然发生的永远无法抹杀，但好像总是缺少了一块，缺少了一点真实的记录，像《浩劫》这样的东西，真是遗憾。

郎兹曼说，那些活下来的人早已死去，那些活下来的人是先烈、圣徒、英雄，是归来的游魂。

从小水道里返回隔离区的一个犹太人，他只听到一个女人从地狱里发出的***，却怎么也找不到她，他走遍了整个隔离区，没有发现一个活着的犹太人。他说，我不想回去了，我想在这里等天亮德国人的到来„„我觉得我是最后一个犹太人。

全部人都死亡，就是这样噩梦一样的残酷。

当看到这里的时候，我想起另外一部曾让我感动落泪的片子：《美丽人生》，我承认即使抱着审视的怀疑，我仍然感到自己可能会被那部电影席卷。但当影片结束之前，那个小男孩在一个铁柜子里躲开了全欧洲最后一夜的灾难，并且没有受到任何心灵创伤地来到了一辆美国大兵的坦克前，大兵跳下来说，HEY，BOY，抱起了欧洲浩劫之余的柔弱的小生命。多么伪善。仿佛是希望存留了下来，最后为人们所记忆的就不是尸体，而是孩子。

“回忆？„„”

黑色的画面和闪过。

西装笔挺的前波兰流亡政府官员突然之间失态，从镜头前逃离。

移居美国的一对母女一起唱着民歌，唱着唱着母亲就掩着脸痛哭起来。

劳工队的犹太人曾走进毒气室，一个女人认出了他，对他说您不该这样死去，他又出去了，活到被解救。

他们都曾“下过地狱”。

绰号“安泰”的犹太人说：“回忆？我的心是有毒的，只要你舔一口我的心，马上就会被毒死。”

所以，我不能不写下来，我害怕这记忆会消磨。

因为我不能忘记。那九个半小时已经离我远去，我能想起来相辉堂的黑暗，宽银幕上的面孔、草地，雪，火车，尖顶的毒气室，这些残存的片段，是最不能忍受的片段，但有一段是一对老年犹太夫妇在跳舞，在闪亮的烛光照耀着他们的笑，他们的笑容下隐藏着什么，他们曾到过哪里，他们怎样经历浩劫而生存下来。

导演说，“这不是一部关于生存的影片。”

这部电影说的是，怎么就到了这一步，怎么就到了最后的时刻？不能有任何挽回的余地。 这是关于死亡的影片：“挖到最后一个坑时，我认出了全家人。于是他躺到坑里，让德国人处决他。”

难道那些活下来的犹太人不值得记录吗，他们的生存难道没有价值吗，影片几乎没有涉及到他们是怎样被解救的那“光荣”的一幕场景，这本来是可以被拍成英雄式的，振奋人心的。

但是相对于600万人的死，他们背负的过于沉重，他们好像是已经随着他们的同胞而死，他们是已经死去的人。

萨夫提说，在1942年，特布林卡第一次焚烧尸体，燃烧的火焰发出了五颜六色的光，这就是犹太人的末日审判，世界尽头。

“上帝啊，上帝啊，你为什么遗弃我？”

一个曾经在华沙歌剧院唱歌的犹太人站在这样的火中唱着。末日，末日。

帕斯皮蒂拉说：“没用了，没人信了。”

我想导演想的是，也许别人都遗忘，首先自己不能遗忘。这是一部对抗遗忘的影片。郎兹曼没有英国绅士那样虚假的风度，有时候他盘问，有时候他诱导，完全违背了所谓的记录片道德。他使用了偷拍的办法来记录下和德***官的谈话，他甚至还找出了藏在小酒馆里的纳粹军官夫波茨。

这些犹太人，导演说，他们死的时候处于极度的孤独和恐惧之中，我拍这部片子的目的就是要人们陪他们再死一次。

他做到了。

提着《浩劫》胶片的男人说他深感敬畏，那九个半小时的我沉浸在黑暗和泪水中。 光荣属于郎兹曼，但《浩劫》是上帝的电影。

犹太人大***是纳粹德国在第二次世界大战中的民族清洗。犹太人大***是二战中最多人熟悉的暴行之一。“Holocaust”是犹太人大***英语和德语的名称，此字是来自希腊语，意思是用火牺牲。

背景

自1933年起，德国纳粹党开始了独裁执政，纳粹党开始一个大规模的反犹太活动。在同一年，纳粹德国政府撤销所有犹太裔公务员的职位。在1935年通过的纽伦堡法案(Nuremberg Laws) 将“犹太人”作出定义。根据纽伦堡法案，凡有一个犹太裔祖父母以上的德国人都会被视为“犹太人”。纽伦堡法案还剥夺犹太人的德

国国民权利。

其他法案将一个犹太人与一个非犹太人有性关系非法化。到1938年，纳粹德国已经禁止犹太人进入大多数专业。在1938年11月，纳粹党策划一个反犹太集会，称为“水晶玻璃之夜”(Kristallnacht)。在这个集会中，有很多犹太人的商店和犹太会堂被破坏。

德国在1939年9月1日入侵波兰而在欧洲爆发第二次世界大战以后，不单止纳粹党的反犹太政策极端化，而且这些政策亦伸展到德国占领的地方。

犹太人大***

德国在1939年9月尾并吞了波兰以后，纳粹德国将它们国内和奥地利的犹太人集中在波兰的内陆﹐称为“普通政府”的地区。犹太人现在被放置在“强制性犹太人居住区”之内。最大规模的“强制性犹太人居住区”是位于华沙。在华沙的犹太人被迫在1940年11月15日前搬迁到被指定为犹太人的地区和将这个地区密封。继低地国家，法国，波罗的海国家和南斯拉夫受到纳粹德国的占领，更多犹太人受到纳粹德国的控制范围内。

由1941年6月22日，德国偷袭苏联开始以后，德国盖世太保跟随德军，对住在苏联乡区的犹太人作出大规模的大***。盖世太保最初的杀人方法是用**射杀，然后把他们的尸体埋葬在万人坑里面。但是柏林想出了更有“人道”的杀人方法来减低秘密**的压力。这个方法是用毒气杀人。初时秘密**只用汽车的废气来杀犹太人。但是在1942年起德国采用了氰化氢气(Hydrogen Cyanide Gas)来有效地杀死最多犹太人。

在1941年12月，德国在波兰兴建6个杀人的集中营。当中的地点包括奥斯威辛和特雷布林卡。这些地点被选择的原因是因为它们都是铁路的交汇点，与及它们都不是军事上重要的地点。所以，纳粹党可以秘密地进行这个杀人计划。

1942年1月20日的万湖会议，落实“犹太人问题的最后解决方法”以后，纳粹德国开始用这些集中营来杀犹太人。用货车车厢，犹太人被运到这6个杀人的集中营。在奥斯威辛集中营，被运到的犹太人会经过一个挑选过程。可以做苦工的男性会被送到苦工营，而其他的会被送到毒气室。被送死的犹太人以为他们是被送到浴室，但是入到浴室的时候，他们才知道浴室的莲蓬头只会放出毒气。其他的集中营只有杀人的任务而没有苦工营的。

在1944年，当德国知道它们的气势已尽的时候，它们加快集中营杀人的速度。当中包括被德军占领的匈牙利。

当盟军在1945年初解放波兰时，它们发现到这些杀人的集中营。整个二战中，大约580万欧裔犹太人被纳粹德

2006年，中央电视台电影频道分四次播放了《浩劫》。我曾托雨后老师录了录象带，可惜没录全。

DVD方面，

《浩劫》曾有日二的糟糕版本，而且由于它的超长长度和超沉闷的观看性，一直没有D商敢染指。

《浩劫》的续集，纪录二战纳粹集中营唯一成功越狱的《索比堡1943年10月14日16点》（2002）有多家D商出片。

2007年，众所瞩目的《浩劫》终于在九区浮出水面——

EE即将推出此片，D自英国二区著名的MOC电影大师收藏系列，原版3D9。

真期待啊。

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《浩劫》（Shoah 法国/1985/片长：370分钟）

导演：克劳德·朗兹曼/摄影：多米尼克·沙皮、吉米·格拉斯伯格、威廉·吕昌斯基/录音：贝尔纳·奥布依/剪接：兹娃·泊斯泰克、安娜·鲁伊斯

《浩劫》（也译作《证词》）是纪录片史上的经典之作，法裔犹太导演克劳德·朗兹曼倾注了极大的心血，寻访当年事件的发生地，访问当年的大***的经历者，耗费十余年时间拍摄制作此片。影片长达九小时，是从300多个小时的原始素材中剪出来的，仅剪辑就花费五年时间。影片纪录的是关于德国纳粹在二战中进行种族灭绝大***的历史。本片上映后被誉为“世界纪录片史上的最重大事件”，当年曾获多项国际纪录片大奖，《浩劫》不仅是一部出色的纪录片，更是对当年纳粹惨无人道大***的一份血泪的历史证词。斯皮尔伯格为拍摄《辛德勒的名单》，曾观摩本片不下十遍。实际上，这是一部远比《辛德勒的名单》更震撼的纪录纳粹大***的电影。

1985年，当克劳德·朗兹曼终于完成了《浩劫》的时候，他觉得“有人看就不错了，大概3000人看过，这件事就算过去了。”没想到在法国上映的时候，引起了空前巨大的反响，票房惊人的好，而且观众都是整整9个半小时从头看到尾。《浩劫》在电影院里，电视台轮流播放，成为一个播映神话。此后，《浩劫》在世界各地纷纷上映，影响更是与日俱增。至今全世界已有上百万人次的观众观看了这部纪录片，在欧美电影界和知识界有广泛而深远的影响，围绕着这部影片展开的讨论旷日持久，发表的有关专著、文章更是不计其数，被认为是80年代以来一部标志性的纪录片经典。

纪录片从波兰的海乌姆诺开始，这个位于波兰以北50英里、靠着纳雷河的地区，曾经居住着大量的犹太人。二战期间，这里成为波兰第一个使用毒气毁灭犹太人的地方，有四千万犹太人在海乌姆诺惨遭灭绝，仅有两个人幸存下来，他们是犹太理发师斯雷和西蒙·斯莱伯尼克，西蒙·斯莱伯尼克更是最后的幸存者，当时的他

只有十三岁半。导演克劳德·朗兹曼来到当年事件的发生之地，寻访往事的亲历者。这其中除了幸存下来的两个犹太人，还包括当时的一些纳粹分子。

《浩劫》也被誉为“新纪录片运动”的代表作之一。新纪录电影主张长期以来，“非虚构电影”在西方曾经作为人们普遍接受的“纪录电影”的定义。八十年代兴起的“新纪录电影”，则积极主张“采用一切虚构手段和策略以达到真实”。

“新纪录电影”尤其否认真实电影的观念和手法。如果说，真实电影注重展示“生活是怎样的”，那么“新纪录电影”则偏重揭示“生活是如何成为这样的”。因此，“新纪录电影”是一种反“真实电影”。二者之间的分歧正在于对“真实”的认识不同。在“新纪录电影”看来，“真实电影”以捕捉眼前正在发生的现实为宗旨，缺乏历史参照和深度，这种真实只能是肤浅的真实。纪录现实不等于真实，捕捉事物的现象不等于揭示事物的本质。直接电影大师怀斯曼就曾感叹道：“我无法表现整体的真实”。由于拓展了表现手法和范围，“新纪录电影”吸引了大量观众。

较早提出“新纪录电影”理论的是美国学者林达·威廉姆斯发表于1993年的《没有记忆的镜子——真实、历史与新纪录电影》一文，林达·威廉姆斯认为：“纪录片不是故事片，也不应混同于故事片，但纪录片可以而且应该采用一切虚构手段与策略以揭示真实”。

著名纪录电影研究者单万里将“新纪录电影”的特征总结概括为：

积极主张虚构、否定传统意义的纪录电影、关注历史问题、拥有大量观众。

“新纪录电影”的重要导演有美国纪录片大师艾罗·莫里斯（《细蓝线》、《战争迷雾》）以及《浩劫》的导演克劳德·朗兹曼。

克劳德·朗兹曼是犹太人后裔，1925年11月27日生于巴黎。他既是著名电影艺术家，也是作家和哲学家。作为法国知识分子的重要人物，朗兹曼曾是萨特的密友，至今主编由这位存在主义之父创办的《现代》杂志。克劳德·朗兹曼的电影工作开始于1973年的《为什么以色列》。后来，克劳德·朗兹曼又有四部作品诞生：1985年的《浩劫》，1994年的《擦哈》，1997年的《活人路过》和2002年的《索比堡1943年10月14日16点》。克劳德·朗兹曼的所有作品均有关二战犹太人灭绝、犹太身份和以色列问题。其纪录片作品在全世界获得了许多重要奖项。

《浩劫》是克劳德·朗兹曼的代表作，很好

地体现了“新纪录电影”的纪录观念。首先，克劳德·朗兹曼拒绝使用历史资料镜头。在过去的纪录纳粹大***的纪录片中，大都是解说词+人物访谈+历史原址空镜头+资料汇编，大量援引盟军战地记者拍摄的集中营里的景象和缴获的纳粹拍摄的影片素材，如阿伦·雷乃的《夜与雾》和米哈依尔·罗姆的《普通法西斯》。对于克劳德·朗兹曼拒绝使用原始影象资料，戈达尔颇有微词。无论是犹太人自己拍的影象，还是纳粹拍摄的或者盟军进入集中营时拍摄，朗兹曼都弃而不用。他的影片中只有当下拍摄的部分。戈达尔认为朗兹曼意图中有含混的地方或其它他不愿意说出来的东西。

克劳德·朗兹曼另辟蹊境，他的方法是耗费大量时间在全世界寻找拍摄对象，这些当年的历史见证人早已消失在茫茫的人海中——这也是克劳德·朗兹曼的拍摄周期旷日持久的一个原因。最终，他经过多方调查，找到了他们当中的幸存者：当年负责运送犹太人到集中营的火车站长、具体实施***计划的集中营看守、为行将进入毒气室的受害者最后剃头的理发师„„克劳德·朗兹曼将这些历史的证人一一带到现场，设法接近并直接叩问当事者的心灵，在复苏的记忆里使得历史事件得到当下的再生。

影片纪录幸存的犹太人主要有两个。一个是克劳德·朗兹曼在中东某地找到当年集中营的一个犹太理发师斯雷。克劳德·朗兹曼把这个原本已经歇业的理发师带到了波兰特拉维夫的一家理发店，说服他象当年一样给一个顾客理发。当犹太理发师的手指接触到顾客的头发时，他记忆的闸门顿时打开了。在克劳德·朗兹曼的追问下，斯雷讲述了自己当年如何由于理发的手艺才侥幸地得以偷生，他被指派去给那些即将被送进毒气室的犹太妇女剃头，剪下来的头发将成为纳粹工业部门生产的原料。面对即将走完人生旅程却对自己的命运一无所知甚至还抱着一丝生存的侥幸心理的犹太妇女，而知情的理发师认为用谎言来抚慰这些已经走到生命尽头的人，是自己在这种情况下惟一能做的善举。

直到有一天，理发师在这些妇女中见到了自己同村的一个邻居。这个可怜的妇女由于在这个地狱见到了熟人因而在绝望的脸上出现了希望，理发师使她产生了虚幻的安全感。当斯雷回忆到这里时，再也说不下去了。朗兹曼却平静地追问：你必须说下去，你必须这样做。这也是朗兹曼对一个镜头前的当事人都说的话。

《浩劫》的同期声对话非常多。朗兹曼的主要纪录方法是把当事人带到现场，激发

当事人，在特定的环境中向观众说出尚残留在他们记忆中的每一个细节，从而达到复活历史，揭示真实的目的。影片所有的事件所有的细节全部都是由被访者一点一点口述出来的，摄影师很巧妙地捕捉到了每一个被访者非常细微的神情变化，于是这种更具说服力的真实的表情和语言便自然而然地抓住了观众。影片中人的脸孔，眼睛都在说话，都是情节。正如西蒙·德·波伏瓦所说：“克劳德·朗兹曼的伟大艺术是让地点说话„„让无法表达的内容由面孔说出”。别忘了，西蒙·德·波伏瓦是连看了20遍才动笔写下这篇影评。

《浩劫》纪录的另一个当事人是幸存者西蒙·斯莱伯尼克，一个当年13岁的犹太孩子。在朗兹曼的安排下，西蒙·斯莱伯尼克重返故乡波兰的切尔莫诺镇。当地一些上了年纪的老人至今还记得这个当年曾带着手铐在河对岸的集中营大声唱歌的犹太男孩。当年，13岁的西蒙·斯莱伯尼克由于跑得快，被集中营的军官选作听差，成天穿梭于各个营区传递信息。为防止孩子逃跑，他被命令在走动时必须不停地大声唱歌。

在当地波兰人的亲切如今已是古稀老人的西蒙·斯莱伯尼克的友善气氛中，朗兹曼询问这些当年历史的见证人对纳粹迫害犹太人的看法。令人触目惊心的是，那些波兰老人刻意遮蔽在那次纳粹对犹太人的大***中自己不光彩的同谋地位。事实上，在纳粹铁蹄蹂躏下的欧洲，当时有很多人希望通过纳粹手来消灭犹太人，只是没想到纳粹的屠刀最后也落在他们自己的头上。在这里，克劳德·朗兹曼运用纪录片的自省策略，把历史上曾经发生过的***行为有机地转化为一种当代的知识。

《浩劫》的制作过程就象艰难的考古工作，克劳德·朗兹曼为搜寻拍摄对象费尽心血。当然，功夫不负有心人，朗兹曼不仅找到了大***的幸存者，而且还发现了许多隐藏在德国民间的纳粹刽子手。贝尔泽克灭绝营地的一个刽子手夫波茨就是其中一个。朗兹曼通过多方调查，打听到夫波茨在德国巴伐利亚省慕尼黑市的一家酒馆中干活。于是，朗兹曼就假作拍

摄广告片来到夫波茨工作的酒馆拍摄。在那里，朗兹曼共拍摄了三天，并一直避开夫波茨。就在人们都已对摄影机司空见惯时，朗兹曼走近柜台前的夫波茨，拿出了夫波茨上司席斯当年的照片问：“你还记得他吗？你还知道什么？你还在隐瞒吗？”一系列劈头盖脸的问题让夫波茨局促不安，他四处躲避镜头，戴上眼镜又拿下来，掏出香烟面对着墙猛吸。最后，夫波茨被判了10年徒刑。

克劳德·朗兹曼在接受记者采访时说：“《浩劫》是陵墓结构，700万人看过《浩劫》，每一次放映都象一场葬礼，因为死难者是没有陵墓的。”

在04年之前，中国观众对《浩劫》它认识仅仅停留在各类关于纪录片的书刊和神奇传说中。

2004年，在北京国际纪录片展上，《浩劫》分两次放映，并在北京高校做过专题放映。克劳德·朗兹曼亲临北京和观众见面。北京电影学院张献民教授翻译的电影字幕，并在中央电视台做了关于《浩劫》的访谈节目。

2006年，中央电视台电影频道分四次播放了《浩劫》。我曾托雨后老师录了录象带，可惜没录全。

DVD方面，《浩劫》曾有日二的糟糕版本，而且由于它的超长长度和超沉闷的观看性，一直没有D商敢染指。

《浩劫》的续集，纪录二战纳粹集中营唯一成功越狱的《索比堡1943年10月14日16点》又名逃离索比堡（2002）有多家D商出片。

2007年，众所瞩目的《浩劫》终于在九区浮出水面——

EE即将推出此片，D自英国二区著名的MOC电影大师收藏系列，原版3D9。

真期待啊。

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《浩劫》法国纪录片导演克劳德·朗兹曼

作者： 出处：

浏览次数：1745 加入日期：[04-12-29]

整列车犹太人被送往特布林卡灭绝营时，火车司机一次次在自己脖子上比划出扼杀的动作，却没有人能够了解

如果说浩劫本身有个结构，那一定是个陵墓的结构———那些死去的人是没有陵墓的，这部影片就是他们的陵墓。——克劳德·朗兹曼

“记忆中的小白房，在房中，每夜我做梦„„”波兰的涅尔河上，47岁的西蒙·斯雷尼再次唱起这支民歌。1945年西蒙13岁时，也在一条平底小船上唱着它沿河而上，到村边苜蓿草地旁喂党卫军养的兔子。涅尔河边的凯尔诺，是波兰第一个使用毒气灭绝犹太人的地方，在此共有40万犹太人遭灭绝。

西蒙是后一个阶段的幸存者。他父亲在他面前被枪决；在80公里外的罗兹隔离区，他母亲被“毒气卡车”毒死。党卫军让他进入一个犹太“劳动队”，保持灭绝营的正常运转，但他们也终有一死。1945年1月18日夜，苏联军队到达前两天，纳粹采取脑后枪决的方式处决最后的“犹太劳工”。西蒙也被处决了，**没有击中中枢神经。醒来后，他爬到一个猪圈里，一个波兰农民收留了他，红军的一个军医救了他一命，几个月后，西蒙与其他幸存者去了特拉维夫。

法国纪录片导演克劳德·朗兹曼在以色列找到了他，说服他跟自己回到凯尔诺。

镜头里，西蒙站在一块草地边上，周围树林环绕———在波兰的乡村，这样的地方有很多，丝毫看不出什么特殊的迹象。“这里总是如此安静。”他喃喃说道，“以前，每天烧2000犹太人的时候，也这么安静。没有人叫喊，干活呗。很安静，没声，像现在一样。”

《浩劫》就这么开始。9个半小时之后，它会将人拖进更加复杂难解的心绪，和永无穷尽的思考。

不可能的挑战

在座谈会上，有观众问朗兹曼：为什么如此长度的一部影片全由采访实拍和空镜头组成，而完全没有史料素材出现。朗兹曼不得不再度解释“集中营”和“灭绝营”的区别：“集中营是关押犹太人的地方，灭绝营则是***犹太人的。我们看到的纳粹对犹太人进行***的资料中，绝大部分集中营的画面都是盟军进入德国境内时在集中营拍摄的。从这些资料中可以看到极度瘦弱的人、成堆的尸体被推土机推进大坑„„这些不一定是***的产物，而是德军在战争末期对集中营管理特别混乱的结果。由于战争末期，纳粹供给紧张没有食品，以及关押人数剧增引起伤寒、肺炎等传染病流行，使集中营死亡率特别高。死亡的不光是犹太人还有许多其他民族的人。”

灭绝营则是一条专用的***流水线———火车源源不断地将犹太人从集中营运来，只需两三个小时，一列火车的犹太人便可以被“处理”干净。纳粹集中营大都在德国，而五处灭绝营则全位于纳粹占领的波兰境内：凯尔诺、贝泽克、特布林卡、索比堡和马尔达奈克。《浩劫》涉及了前四处灭绝营，然而无论哪一处，如今在物理意义上早已荡然无存。

“《浩劫》作为一部影片，在制作过程中的创造，比任何一部故事片都要多得多。之所以说它是纪录片，大约是因为每个人都是真实人物、他们在说自己的事情。而创造的意思是，它讨论的内容绝大部分已经被摧毁了。”朗兹曼说。影片所探求和追述的，是“毁灭的毁灭”———纳粹刻意摧毁有关灭绝行为的痕迹和证据。比如西蒙·斯雷尼在影片中描述尸体的毁灭：“烧不掉的骨头，比如脚的大骨头，我们„„有个大箱子有两个把手，我们就给抬到那儿去。那儿有专人全给捣碎，骨粉非常细，我们再给装在袋子里，袋子够多了，就背到涅尔河上，那边有座桥，全倒在河里，就跟水走了，随着波浪。”

“从这个角度来说，我所谓的‘浩劫’是一次近乎完美的谋杀，因为大部分的痕迹都没有了：片中提到的贝泽克，从建筑上看是一点都没有了，连一张照片都没有。贝泽克是处死了80万人。特布林卡是处死了120万人，在几年的调研中

，大家能找到的只有一张图片，是从远处拍的一辆推土机，除此之外任何资料都没有。索比堡、凯尔诺这些地方都没有任何影像资料留下来。面对这一切，怎样把它表现出来，怎么拍？拍什么？怎样让观众觉得是在面对死亡？这部影片走的是前人没走过的路，是对一种不可能的挑战。”这个挑战，朗兹曼经历了11年。

从埋伏到肉搏

《浩劫》耗时11年的制作，经历了很多阶段。开头的阶段是阅读，先是现有的历史著作，再扩展到历史资料，阅读的范围之广，朗兹曼用“浩瀚”来形容：“那是读不完的。怎么选择？调研该怎么做？谁指引的道路是值得遵循的？”为了使整个历史图景更清晰，他尝试做了一个很大的表格，想把所有事情的关节点都弄清楚。他还从史料和著作中摘列出一个德国人的

名单，大概有250－300个人。“因为我不知道会碰到什么样的人，所以把名单和可能碰到的一些人都列出来，为以后做准备。这个过程前后大概有两年，然后我颤抖着去了德国，不是因为害怕纳粹，而是不知道事情的结果会是什么样——能否见到那些人？见到又会怎样？我是否就能开始？从哪里开始？这些未知性令我非常害怕。”

影片中清楚地表现了采访前党卫军官的特殊性：采访地点外的大街上总是停一辆架着天线的面包车，车里是两位助手守着监视器，荧屏上，是朗兹曼携带的偷拍设备发送出来的影像。被拍摄的纳粹分子中，只有一个是与朗兹曼彼此认识的，“就是特布林卡那个纳粹军官，他说了不能引用他的名字，但他在拍摄中说到了我的名字，也留在影片中。”其他时候，观众可以从影片中听到的对朗兹曼的称呼，有时候叫索雷尔博士，有时候叫让·玛利·索雷尔。出于安全考虑，这些采访都以化名进行。为了让化名真切，朗兹曼伪造了一整套证件，从出生证到护照。出生证上他的出生地点，是法国一个叫卡恩的地区。朗兹曼特别解释：“因为这个地区在战争中遭到盟军的轰炸，二战前的所有档案资料都被焚毁，因此别人也无据可查。”

为了拍摄参与过灭绝行动、现在德国酒吧工作的一个前党卫军官，他们预先写信给酒吧老板说：在拍一个有关啤酒的节目，鉴于该酒吧是慕尼黑最好的酒吧之一，一定要拍而且得长时间地拍摄。老板同意了，他们带着移动轨道———非常正规的架势———在酒吧里整整拍了两天，除了他们的目标，什么都拍。“对自己做过什么事情，他非常清楚；酒吧里他的同事也非常清楚，但对他都是一种相当保护的态度。那就是一场埋伏的战役，有各种各样的试探。他的自我保护也特别强

烈，那两天中不停地窥探我们到底在拍什么，一直到最后的时刻，对他才能稍微有些拍摄。”朗兹曼回忆着。在影片里，这个人对任何提问保持沉默，偶尔看向镜头的目光有些慌张，又透着阴森。

只有在影片最后，采访前华沙犹太隔离区的副局长格拉斯勒博士，是摄影机直接拍摄的。并非他接受了拍摄请求，反而是一次更加戏剧性的过程。“之前我们在德国北部试图接触一个叫库本的人，他的级别比现在影片中所有纳粹都高，在纽伦堡被判了死刑，最后时刻被美军特赦。在与库本的试探中，偷拍被发现了，并且导致身体意义的战斗。收发设备和偷拍机被毁坏或抢走，我也在医院住了很多天。”朗兹曼把这次遭遇称为“11年战争中的一场小战役”。没有了偷拍设备，朗兹曼只能另做谋略。他观察了格拉斯勒很长时间，并派一个德国女合作者跟他接触过，了解了他所有的生活习惯———什么时候去哪里、见什么人。“我带着摄影师、录音师和另外两个合作者，选择了一个格拉斯勒独自在家的时刻，突然敲门，做出一副和蔼可亲令人无法拒绝的模样。并没有说要问他的情况，而是说想了解犹太人捷尼亚科夫(犹太管理委员会负责人)的情况。”但一旦开始交谈，朗兹曼图穷匕现，提问步步紧逼，令他的回答结结巴巴、面孔扭曲、目光游移。

“归来的游魂”

犹太人幸存者的证词，在影片里占了最大的篇幅。他们大多曾是“犹太劳工队”的成员，在灭绝营担任过***、清理过程中各种环节的工作。莫克·扎伊德和伊茨哈克·杜金当初的任务是打开维纳的万人坑，挖出9万具犹太人尸体并焚毁。在打开最后一个壕沟的时候，扎伊德认出了自己的全家：母亲、三个姐妹和她们的孩子。“往深处挖的时候，越深尸体越平，最后像个薄片，抓住弄出来的时候就碎了。”

在一个更加著名的长镜头里，理发师亚伯拉罕·邦巴一边给顾客理发，一边接受朗兹曼的采访。他曾被德国人挑选到特布林卡灭绝营。在妇女们被送进毒气室之前，他把她们的头发剪下来。“我在毒气室剃头期间，有辆从我的城市捷斯托绍瓦来的列车，我认识其中的大部分妇女„„住在同一条街上，有几个还是要好的朋友。她们一看见我就把我围住：‘亚伯，你在这里干什么？他们要把我们怎么样？’我能说什么？我的一个朋友，跟我在一起，也是我们城市的好理发师。当他妻子和妹妹进入毒气室的时候„„”理发师陷入沉默，3分多钟，理发室里只有剪刀的声音在响。在朗兹曼不舍的追问下，理发师满眼是泪，嗫嚅着：“太可怕了„„别说了„„”

“我觉得‘幸存者’这个说法是不对的，我宁愿把这些人叫做‘归来的游魂’。对我来说，所有在影片里说话的犹太人已经‘死’掉了，他们只是仍然在这个世界上游荡而已。”朗兹曼说自己从一开始就决定了如何选择犹太证人。“这个作品要讨论的，不是让这些人说他们怎么活了下来、他们如何避免死掉，它讲的就是死亡。也正因此我很快就知道，这部影片中不会出现大***的任何原因，没有必要讲这些人为什么死———所有的事情开始时便已太迟，没有了补救的方法，它直接从死亡开始。在这个原则下，我对犹太人的选择，从一开始就知道主要要选那些所谓‘特别劳动队’的人。他们跟德国人有一层接触，他们又是对本民族大***的直接目击者，他们对两方面的证词都是最重要的。”

让这些犹太人开口，无疑是巨大的困难。尽管是被迫，他们的工作多少也是对本族人***的一部分。朗兹曼耐心地劝说，不懈地追问，却并不是要索取他们的忏悔。“确实，所有的隔离区都有犹太人**，犹太**在***中是否起了润滑、推动的作用？我认为这些问题应该分清主次。大***是德国人干的，不是犹太人干的；像捷尼亚科夫这样的犹太人是否帮了德国人的忙，我认为这完全是次要的。”朗兹曼对他们的评价反倒是近乎完美：“我认为所有这些作证的犹太人在影片中表现出了完整的人性，他们是圣人、是英雄，也是烈士———像刚才说的，他们在当时已经‘死去’，所以是烈士。在这个问题上，我可不希望人们对《浩劫》有误解。”

朗兹曼在影片里还采访了特布林卡灭绝营周围的农民，采访了运输犹太人的火车司机。

整车的犹太人被送到车站时，他们都还对自己片刻后的劫数懵然无知。农民们清楚地记得当年的情景，他们知道即将发生的一切，却帮不上任何忙；火车司机曾一次次向犹太人在自己脖子上比划出扼杀的动作，却没有人了解。人们或许难免觉得他们麻木、懦弱、无良，但在《浩劫》当中，他们与“犹太劳工队”的幸存者一样，都是证人。是他们令险些湮没的历史凝住。

“这部影片是他们的陵墓”

朗兹曼是犹太人。童年时期，他在法国就切身经历过反犹主义活动。朗兹曼说自己的父亲是一个“彻底的悲观主义者”，在反犹主义一露头的时候，便知道将要发生的事情。纳粹还没有走到那一步，他们一家早已制作了很多***明，全家都以假身份生存，使得家里没有任何人遭到流放或死于大***。“但事情也没有那么简单，比如迫于各种环境，父母离散。母亲在战争期间一直住在巴黎，曾在一个壁

橱里躲藏了一年。而我和父亲、兄长住在奥维涅山区。战争开始之后父亲、哥哥很快参加了抵抗运动，我当时未成年，在1943年参加了法共领导下的青年团，高中时期打过游击，跟德国人有过身体意义上的战斗。”

但朗兹曼并不认为这些经历与他拍摄《浩劫》有直接的因果关系。尽管他至今还不时扪心自问：为什么是我做了《浩劫》而不是别的犹太人？

“20世纪初的一个登山者一心要去爬珠穆朗玛峰，并且最后死在了那里。因为登山要动用很多力量，有人问他为什么这般执著，回答是：就因为它在那儿。对《浩劫》来说也一样：那件事情在那儿，我就想拍，仅此而已。另外，肯定这是跟犹太问题相关的，我认为它是犹太人遭到的大灭绝。但最后形成的结果，很多人看了之后并没有只把它看作犹太人问题，实际上具有全人类性。”朗兹曼回忆说，在小时候和成长阶段，斩首、处死等各种形式表现出来的杀戮场面便对自己很有吸引；再有就是焦虑：“我想明白人在清醒知道自己即将死亡，比如站着或坐着，知道自己马上就要被毒死，那状态究竟是怎么一回事。跟所谓‘最后时刻’的焦虑相关的，我也关心‘最初时刻’。所以我也问别人，你看见的第一列火车是什么时候来的、第一次到这里是什么印象„„”

这样的动机简单得令人难以置信，它却驱使朗兹曼为之煎熬了11年。

“做《浩劫》就像从北坡出发的一次艰难登顶。去别人没有去过的地方，走别人没有走过的、需要自己寻找的路，有时候连工具都要自己制造，自己寻找方法，在不断的攀登与征服中到达顶点。在长达11年的制作过程中，我发现它的创作是一场没有任何怜悯可言的战争，

对跟《浩劫》有关的任何人、影片中涉及的所有问题、整个制作过程，都是这样。有时候会卡住，没有任何办法继续。非常漫长的调研过程中卡过几次，拍摄过程中也有过，更别提剪接阶段，它持续了5年。”朗兹曼说，整个11年的工作并非时断时续，而是每一天都在做《浩劫》。但曾经有过3天什么都动不了，也有过8天，最长时有过1个月，完全没有办法往前走。“因为作品的目的肯定不是告知一些信息，肯定不是不为人知的一些消息的串联。在什么意义上，它能是一个电影艺术的作品？它的线索到底是什么？都需要一个非常好的大脑来思考，而且要不断地思考。需要时间和非常大的耐心。”

最令朗兹曼自豪的，在影片制作中，时间是完全由他说了算。他没有向任何人、事做出任何妥协。这的确并非人人都能遇到的条件。

1985年，朗兹曼完成《浩劫》的时

候，觉得“有人看就不错了，大概3000人看过，这件事就算过去。”但影片引起了巨大的反响。电影放映、电视播出、录像带与碟片，有人粗略计算过，全世界看过《浩劫》的人已有7000万。这一次，朗兹曼把自掏腰包制作的带中文字幕的拷贝留给了中国，或许这个数字能够再度增长。

“现在看这种事情仍然有点不可思议。我觉得每一次放映都像一次葬礼，我本人是充满内疚的。如果说浩劫本身有个结构，那一定是个陵墓的结构———那些死去的人是没有陵墓的，这部影片就是他们的陵墓

内心 世 及界人 物 的 路 历 程心 ，触 　

老人位那在 一片 埋 藏了死冤者 的

　具

有 讽 刺 义意：有 史料 证 实 ，　万宁 是 当年 红 色娘 军 子的故 乡，如　今

万 出 宁了个 禽 兽 校长 ， 冲在维 　 权第 一 线 的竞 依 然 是今天 红的色　 娘子 — —军 女性 维权 者 ， 当 地 的　 人照样 是 麻 木。 对 权 抗维议 行 　

及动了 当 代 中 社 国会 的敏 感 问 题 ，

这 是 　 任 文 字 何 文献的 记 载 所不能　 代 替 的 　

。要 解 了当 代 国 中须 必思 考 她　

树 林

里，挂 上 写着一 个 个小 劳 　

教者名 字 的 白 丝带 然，而 更 多死者

没 有都名 字—— 历 史早 把 已 们他　 遗忘 在 。震 人 撼心 的奥 芬 巴 小　赫 提琴 独奏 音乐 中 ， 列 这举 些幸 存　

的 过

去 。 出生 于 十 六年 代的导演　 贻 卉谢所 拍 摄 的 讲述 国 少中 年　

劳、者参加调查 的名字者 ，仿佛让 　 人起 想了片 《 影辛德 名勒 》单结　

尾处加西 瓦 ・ 贝 尔 段那著 名 的小 　提

琴 独 ，这 是奏 反 人对类 行为 的　

进行 阻 扰 的当地公 安 人 员，替 代　了

年当追 逐 逃 出 府 的南丫 环 吴 琼　 花的南 霸 天恶势 。力 八十 后年， 　 中 国 女 不 性 不 为 维得 护自身 基的　

教犯的记录片

《大 堡小 劳 教 ， 　

具 有》深 反刻思 中 国历史 、 警 后示 　的人作。用 　

影片随着 《 四 日报川 》 记　 者原、 右 老 人 曾派 伯炎的 寻 访开

始　， 足迹 所至 ， 们我看 到 了 劳 教 　

血控泪诉 。部这 纪 录片 对史 历的 　示揭 意是非义 的。凡果如没 有这　样

的 录记， 些这孩 子 们 的 悲剧 就

将　 彻 底 淹 。 没 这是继 胡杰在 海 外

　本

权 力 再举 义 。 旗毕业 于 纽 约大　 学 闻 专新 业和 俄 亥 大俄学 媒 专　 业传 王 男的袱 ， 有 具记 者的 敏 锐 眼

光　 和 社会 责 ，也 任具有 一定 电影　

所带 来 的 这一 惨剧 是 怎 样 成形　的

在上。世个纪 的十年五代 ，四 　

生产巨大 响影的 《 虽 我死去》 记

　 文录革 历史 难灾之 后 的又 一 力　

作 制的技 。 能 个 影整片 非常 流　畅 ，开

放 式 结 留下尾很 多 想 空象

川 　 峨 省边具 大堡镇 的 劳教 场 所集 中　了 数千 子孩 ， 这一做 法 是 源　于学 苏 习联改 流 浪造儿 的经 验 。 这　 些 孩子 ，小 十 的 岁，大 的十 七　岁

他 们 因 ，各 种原 因 但 主要并 不

作。将 中国现 代社会 这一当幕 幕

惊 人　的 惨 痛历 昭史然 于 天 下 ， 　 是这 独 立 历的

史 纪录 制 片 人 对研 　

片究中 国 当 历代史 的 贡献 。 一个 不　

间

。　

导

演 马 用 了 莉年六 时跟间 　

踪 北 京** 的村一 批 人 。 本影次展 放　映 间最 时长 （４ 时 小） 的 影　片 这将 挣批扎 社在 会 最 层底的 人 　生活 状 态 呈 现 给观 众。 她和 这 些 人 住　在 一起 ， 会 体了这 些 人 着 过　的 “ 牛不如 的马活 生 ，将 自 ” 对 这　

己是

犯 而罪被 容收 一： 点小 的过

愿 意　直 面 历 的史 族 是 民没有 希 望　

的， 一个 刻 意 去 扭 历 史曲 的民

　失

；父 母认 为 教 是劳 孩 为子 提　供

学 劳习 机动 会： 还 有的 就只 是　因 为 公安 要 完 成 犯抓人 的 指 标　…

…

族

，其 族民性 格 也必 然 是 扭 曲　 的。

，结在果大堡 等 他 待们 这　些

些 中这 国当 代纪录 片跟 踪　记

些

访 的感民 融 入 到 情纪录 片《 　

京少 年

的人是 非 人的 磨折， 最 导后　

录 了 社会 巨大 变 化 中 的 同 不 阶层　的 物 人 环、境 ， 剖 社 析会历 史 根 　

源 就 像 在，聚 光 下灯分 析 会 细社　

胞的 一 个 切 片 个， 一个 个的 故 事　

》 生 之中 。由 于投 入 太，导演 自　己 陷 入

精神 崩溃 几乎 能不 自拔， 　

体现 出中 国 独 立 制 片 人 对 生 活 　在社 会 层 的底人 巨 的大 同情 和极 为　

致

大 量死亡 。 这 些 在 饥 荒 中 饿　

死大 孩 的 们 子很 长，时 间 不并为 　人 知晓 。影 片导 演回 埋到 了无葬数 孩 子 　们的 堡 大 野山， 面对 中 历国　

我为 们展 示 出 定 特生 存状态 下 的

强 的社 烈会 责任 心。 在 她 的镜 头

下 ，　 们我 看到 了在 繁 华的京 城 ， 　 有 一 群 生 活在桥 洞 下、 墙角 边 、　

史 这上个 惨绝 寰人 的 剧悲， 面　 人 对们对 死 亡 的 继 续 冷 漠， 发出 了

人　 性怎能 如 此 扭被曲 的 天问 。　右 老派 人曾 伯炎 说：　 “ 大 堡 个　这事 ， 人性 跟 人权 完 全 毁 了 ”的 。 　

人 性原 貌 。王 袱 男的 开《房 找

》我 （ 　文英 字名《 红 娘 子 军色 》 ）

　面直 ２ ０１３ ５ 月年８目中 国 海 南 省万　

屋 檐下的 人他 们，为 自 己 的基本　

权力而 毫 无希 望 上地 访让。 震人　

的撼是 纪 片录 中老 的郝 自白 　

：

市 宁学校 长小和一 政府 职 员６与　

名 六 年 小 学级生 女 生开 房 一这恶 　

在社 会弥 漫 的 普 遍 漠冷 麻 和木

　行 这又。 是国 当中代 社 的极会其　荒

唐 的一 ：幕为 人师表 者禽 兽 不　如 。

制 人 片 、导演 王男 袱 调在查

　过程 中不 受断到 干 扰 和 胁威 。 在　

“ 一这辈 子 就 没 有 过一 天好日子 　，

中

，在 几个千无辜 葬送 被牺的牲　 者

的 魂 灵面前 ，这 位孤 独 人 老维　护

人性 和 捍 人卫权 的 毅 力 和 　 神精 足， 以 天惊地 泣 鬼 神 　 １影片 结 尾 最后的 场 景 在 ，新　

全

浪 费 了。 ” 女 儿 京 生还在 继 续 　 母着亲 遗 传 下 来 的 毫 无意 义的 生　活 。她反 母问亲： 　 “ 你为 什 么要　

下生７我” 位一 重 从 来庆的 因　

调 查 为这 次 件 中事， 引 出 了维 权 　 律 王 师宁 性 工和 作者 叶海 燕 的故 事 　英文。名字 《 红 色 娘 子 军 极　》

强被结 迫告扎状的小伙 子看 到　

访 村上 的 切一 说道： 　 “来前 之 我以　

中

国 少 先 锋 队 队歌的 旋 律 中， 　

几　篮

为 我的情况 悲很惨 ， 有 想没 到　还有 太 多我比 更悲惨 的。 ” 中 国 　 会社 活 在生底 层 的人只 是活 着 ， 　谈 上不 任何 活生 质 。 量 我 以为 更 加　

可悲 的 是 和他 们 一 起上 访 的子　 女 在， 幼 的 小灵心 里 播 就 了社下　 会不 平等 的种 子 。 一 十 位岁 孩　的 在子回 答 将 来想 从事 什么 职 业

　 时，毫不 犹豫 地 回答 ：道 “　当 　

官 　他幼小在心的灵中为认 ，

官当 就能 他使们 家 受免不 断 告 状　 之 苦 这 对， 孩子是 多 么 的 大　伤 害！ 北 京没 有 给 他 任留 何好 的 　印 象摩 ： 大天 、楼车 水 龙 马 、历 　史 迹 都古 没 有 在他 的 心中 积淀 。今

年 ，　当年 这 个 孩 就 要子迈 实出 　现自 己 望愿的第 步一 考：取 北 京　

大的学 ，继 而 去 定坚 地走 上当官 之 　。路 　现 一了 系列 广 、场宫 殿和 政 建行　

周

导浩演的 《 馆差２ 》 ，背 景　

是广 州 铁 路车 站 派出 。所这 里 　发

筑 。而 堆放 在 京郊县 的 一 望无 际　 的 建 垃筑 却圾以几 个 的月时间 ， 　 见 证 着 国中 历 史 发上 展变 化最 快

生的 事 ，是 现情 实中 国 底层 社 　

会的 写 。照反复 抓被 的 大饼卖 的 、　 以及 醉 酒喝的 、倒 卖 车 票 的 、 　 认自 为是宇 宙 奇 才的 毛泽 东 的坚 定　

的

特殊 阶 段 。 它给 人 们 带来的 心

　理冲 击是 巨大 ．的儿时 的 回 忆 随　

着 的老 建筑 的 群 去逝 变 得越来 越　强 ，烈 与 形 成 明 显 的之 对比 。历 史　在迅 遗 速忘 ， 遗 而 忘的 后 果是　 灵心 的 巨 大上 虚 — 空 这 —种 时一　 法无用 别 东 的西

填 充的 虚 。 物　空 质的 欲望 只会 带来 新 的困 惑 。 　

捍 两 卫 者、 有还 知无的 母 亲 和 无 辜　 的

女儿 构，成 幅 一 幅 世俗 画充　 ，满荒 诞，颇 具 色黑幽 默 。 　

导演丛峰

其作 品 在 地层《 １ 　：来 》 客 中 创建了 一 个 新的名 　词“ 考现

”学。 考 现学 ，是一 个 的　新学 术 名词， 是 通 过 空即 、间时 间 　组的织 性 调查 和分 ，析 对 代现 社　会 不 同 的 风俗 惯习加 以认 识。这　 部 子 片讲 了北述京 郊 县 拆 迁 后 的 变　化 。在 堆放拆 建迁筑 垃 圾 的 　场 地 成形了 一个十 分 有 研 究价 值 　的

这次双 年 展 放 映 了 唯 一 一部　长 剧 片情 《 钢的》 。 这 琴 导是演　 张 在２ 猛 ０１１ 年执 的 的导电 影， 　

由 干 王源和 秦 璐 主 海 演。 故 事 景背 为　１９ ９ 年０ 代 初 辽宁 的 个 小某 镇。　

位 巡 夜

人在 回 着 忆 时儿 的 事故：

　对 女性 身体 的 动萌和 患 有精神 病　 的 母 亲 ， 比人 更 加 诚忠可 爱 的 狗

… …

　陈桂

林 是 即个将 离 婚的 魄落东 　北汉 子 妻， 子移情 别 恋 跟 大了 。款 　 妻 子与离 时 婚女 儿 ，小元 表 示　谁

给 她 买 架 钢一琴 她，就 谁跟 ，为 　 争夺喜 音欢 乐女儿的的 养抚 权 ， 　 他 借钱 不借到 ， 琴偷却 被 抓，最 　后在 退 小役 偷 、 职全混 混 、 江 湖　 大哥 、猪 王肉子 这 些 魄 落兄弟 们　

。

回忆 痛 是 的苦 ， 相对眼 　

断面 ：一 层 砖

渣 住 了原 来 的 盖土　

堆 在 砖 渣， 上 又 盖 面 一上 层 新　

前

，又 是 愉快 的 。 丛峰 运 故 用事

片　手 法 和 纪 录 片 纪 实 场景交　

土

短 短，几 个 月 的 时 间断 面 在 　发

生 着 化变。 人而们 过 去 考 古 地方

　融 —— 巡

夜 人 儿时 的 回 和 眼忆前 　

在 拆睡迁 现场抽 的 民烟工 、打 架　斗 殴的 人 们、 手拿 金 属 探 测 器　 筑建 垃 圾 寻上宝 的 村 民、 拆 钢筋 者 ，构 成 一 　 幅 幅风 俗 画 ，给观 众 更　多想 的象 空。中间独 国立制 　片

的

断面 的 形 成往 往要 历经 千 年　以

上

！在 野考田古 中具 有 分重 十要　

理 论指导 作用 的 考 古 地 层 学 ， 就　 是 通过分 析城 市 筑建 遗 发 址 各掘　 时 代层 层堆 积叠 的 物压 质所 承中　载 的 文化 内 涵。 例如 埃尔塔 欣 　的

的 帮 助下 ，最 凭终图 书馆 里 一 本 　

钢琴《制 作工 艺 》 ，为 书儿女造　

出一 架 钢 琴。 透 过剧 中 人 物小 　们的

幽 与默 辛艰 ，影片 展 露 出 一段

人

目 明 显前 受到 当 年法国 电影新　思潮

的响影 ：这思潮 种 提 出 “主　

建

筑以 其独 具 色特斜的 坡以及带

檐　口 的建 筑 成 为群中 洲美 建 史　筑上

的 纪念碑 这。 座城 市起 源 于公 元１ 　 世 纪、２英 见里方 土的 地上 发

　观

的现 实主 义 ” 口 ，反号对 影 　片中

的 僵“ 状化 态 ，强 调 具 ” 导有 　演 “个人 风格 ” ， 现 表手 法上 也　比

较多 变 。 　

人感至深 的 亲情、友 和激情情 。　 故

事 很暗 淡 ，表 现 形式 相 却当欢 快 。 　 它用一 充种满 关 怀的方 去式　批 ，去 判看那 些小 人物身 的 上缺

　 陷 ，乐观 透中露 忧着伤 ， 黑色 幽　 默 中 夹 杂 着 一 荒些 。 诞这 部影片 　

曾获得 多个 国 际电 节影 的 奖项 。　

之 旅。 　 弗 《洛 伊 德， 和 蝴 蝶鱼 》　所 传达 的 远远大 一 张 画 所于承 载　

的 可能 性， 作” 表 品现了 这位八 　

之路 寻、找 上 访之路 、寻 找大 　

堡失

踪的孩 子们 、 找寻 史历问题 的

答　 案 、 找寻 国中未来 路之。

《钢 的 琴 的示 》范 作用 在 　于

：在 当 中 下 国 这 个 极 商 具业 化 的　 电 环影境 中 ， 在今 绝天大 数多 导　演 拼 命 追 逐向 莱 好 坞式 电的 　影制

作 的 时 候 仍，然 少有 数具 有独

　 零后作者 的丰 想象 富力和 才 华。　

回 在答 中 国社会 些 独 这 制立　片人

生存环的 是 否境有改 的善问 　

郭 汉芬　ｔ 京夏》之代 表的是 　香

港 的俗 化文 。 Ｂ（ａ ｔ ｔ 　 ｌ 描写 生　

活 在 京北的新 疆人 Ｄ ｉ Ｌ ｉ， 因为 　面

题

时 ，有 人 指 出现 ： 在 中的国 ， 　 创

作 环 境有 所不 同 ， 独立 制 作 的

对 　不 公的社会 生 存环 ，境 在背 上

　下刺Ｂ ａｔ ｔ ｌ ｅ 样宇 （ 斗战） ， 在意 表

电影 　 品作 从数 来 看 比 以量 前多 很　多 ，

只是 在出 版 和 发 时 行 以 加一　

精立神 、 具 有人 文 情 怀 的 演导 通　过 自 身 的 力 努 向人们 展 示 他着们　 的 电影 才 思证 明，中 国 电 影 是　可以不 媚 俗 完 ，全可 以 走一 条独特 　

道路。的 　 今 中天 国电影 缺 最的就 是 　人

达

人生就 是 要 斗 战 来 京 。探 望儿　

限定制 。 导 演、 制片 人丛 峰 现　表 很得 乐观 　 ： 尽“ 在管外 界看 来 ，　

这 独 立 些电 制影 片 人在 拍 片 过 　程中

总 受是 到 种 各 扰 干， 但 是 一另

子　 父的看亲 到儿子背 上 的字 ，当　 即

斥痛他 有 悖 伊斯兰 教 身 精净　神 。 儿 去子刺 青处

忍 痛 去 掉　

刺 ，青 父亲在车 乘离北开京站 的一 　刻 ， ***背对着着 父亲 制 。片人

　文 野牧 敢 碰 于 敏 撞 题感材 影，片 　虽 短 却表 现出复 杂 的社会 境 环　和 人 性物格。 斌白 《 的 人 猎与 髅骷　怪 》 基 是 于** 的 间 传 民 创 作　说的 本 。 片 述 讲了一 个在 藏 区 为广 流 传 的　 间民故 事 一： 个猎 人 上山 打　 猎 ，遭遇 到 骷 怪髅，猎 人 成　 了为 这 个 妖怪 的 猎 。物他 终最 摆 脱

了　 他生命 中 的 噩 梦，在这 一过 　程

面 方政 也 府在 促进 官 方媒 体 的电　

视 和台 网 站 与独 立制 片 人 的 　合

文

情。 　怀《 钢 琴 》的 的 功成 　

明 说： 部 影一片 没 大 投有资 、 没 有　

。 作中国 社 会 的 这 现种 状为独 立　 制片 人下留了一 的发定 展间 。空”

　也这 是就 面对艰 生难 的环存境 ， 　

大

明 星 可 以但，不 能没 有 文人 精

神　， 人文 精 是神花 少 钱 多 也 不　

买

来 、做 多少 视 特觉效 也 比不了

国中 陆 大 的 独立 片制人 不 触 断　及

的

。它 导是演 最质 的朴一种 情 　

感，张 猛对 于 那 个 时 代有 着 刻　

深感触 ： 衰 败的东 北 老 工 业 区 下　、

敏

感 会社问题 。每 次“ 线踩触 　雷” 后，都 争 取 到一 些 己自生 　存

的间 空他。 的独们立 索精探神 、 　

岗

的 工人、 生锈 的 间车、 埋 在 机 　床 的里 文艺 —梦 —工 人 的 忧伤 。　 这 些 时 代落 魄 者 的他们 有没 了 　 荣 耀 失 ， 去 中了 心舞台 却 ， 旧依坚　 持 着梦 想 希和 ，歌望 着唱 带给 他

　们 太 苦多 涩与欣 喜 的 生 。活这 　

是们他的社 会责任 感 和 社 会 知良 　、 们 他 逆在境 坚中守 的 意 志 ， 在　 这今当 中国 物 欲 至 上的 环 境 中是，　

得 钦 值 的。 佩

中 　猎 人 有又 了 自己 的 悟感 。 物人　对

白 语 言故 事 流 以 地—传— 康巴

地 区　东部 的 甘 孜方言 表述 ， 音乐 以　 藏区牧 的人山 和歌 传统 民 巴　 塘乐 弦子 为 主 要 元素 。 时同 将现代　 音 乐 风 结 合格传 统 西 藏的 民间 音　 乐。影 片 明显具 有 雪 域高 原特

色　， 意蕴 深 远 画 ，面 设计 也　 美很 ， 其 手 法和 表 技 巧现 ， 以可为　

屋外 春寒料 峭 。 在位 于 曼 哈

顿　 繁华 闹市区 纽 约 大 学 电影系 的 室　 内 们 喝我 着 热腾腾 的 咖 啡 品、　

张

猛电 影 中流露 的 出 种一 漫浪主 　

义 怀 ，情这正 我们是 这 灾难个深　

重 经 历 苦难 的 族 所民 需要 的

精　 神 　。在 中 国北京 独 电影立节 上 　

获

尝可 的 口点 心 ， 在对这 些 历 经 千 　

辛 万 苦 作 制 出 来反的映 中 国社 会 真　 实 现状 的 影片 评 头 论 足的时　 候 ，是 想 到 我否们 海 外 华 人 应　该

奖 的 部几短 片 也值 关得注 。 王 海

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它民 传说故间 事的 作制提 借　 供鉴。新加坡 林育荣的 《 有所的行　 流 出

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国外纪录片赏析

中国纪录片的成长和萎缩

《我们的留学生活》和它的制作人张丽玲近来因有报刊指其“作假”而不断出现在媒体的新闻榜上。这其中的琐碎是非不是我们关注的，但是这件沸沸扬扬的官司或“准官司”为我们回放中国新纪录片运动提供了一个话由。

在许多人心目中，中国新纪录片的上限是1991年的《望长城》，而在另外一些人心目中，中国新纪录片的上限是1990年吴文光的《流浪北京》。这实际是两条不同的线路，我们都要去追溯。

在某种意义上，《望长城》成为中国第一部最像纪录片的纪录片，长镜头，同期声，采访者身份的（而不是朗诵者、宣示者）主持人。很快成为一个范本，被跟从者效仿。这个范本的修正本或缩写本，则是1993年改版后的《生活空间》。而此前出现在上海电视台黄金时段的《纪录片编辑室》，则是相对独立的范式。虽然在二者之间有许多相似元素，但它们的相似不是或更多的不是互相的参照，而是导源于对国外纪录片的引进学习。

独立制片人蒋樾曾经为《生活空间》制作过30多条10分钟的短片。其中一个片子说的是国棉三厂一个女工早晨上班挤车的全过程。她的上班时间是7：30，早晨5点出门，换了单程倒了四次车，但赶到单位还是迟到了。

这样的片子当然是触动人心的。但独立制作者们在看了外国一些纪录片大师的作品后，就再也不能满足于这样简单的记录了。日本小川绅介和美国怀斯曼对中国纪录片独立制片人有着决定性的影响。中国纪录片人从他们那儿明白了什么是真正的纪录片以及他们对现实应该持有什么样的态度。大家很快沉淀到底层的生活中去，吴文光、段锦川、蒋樾、康健宁等人全都用一年甚至两年的时间做一部片子，他们更耐心和平等地接近被拍摄者，捕捉最真实、最有质感和最有意味的生活场景。康健宁的《阴阳》、吴文光的《江湖》、段锦川的《八廓南街16号》、蒋樾的《彼岸》等篇幅较长的纪录片都是在漫长的等待、静观中打磨出来的，这些以独立制作的方式拍摄的作品取消了从前惯用的宣传片里的诸如旁白、解说和访谈等手法，更直接，更客观，更讲究生活的原汁原味，更能挖掘出生活中的问题 ————那些因为司空见惯而被忽略的问题，毫无疑问，朴素的形态和日常场景中蕴藏的深度使它们更接近正宗的纪录片。对于他们来说，走马观花地拍，等于是把好端端的题材浪费了。段锦川在一次访谈中就批评了某电视台拍摄的《一个艾滋病病毒携带者》，“题材挺好，但是拍得非常糟糕，太仓促了，三天五天拍了一次，过了一个月又去拍了两天，就完了，弄了一个50分钟的。”段锦川的100分钟的《八廓南街16号》拍了一年，杨荔钠的《老头》拍了两年半，剪了半年。

标志着中国新纪录片进步的，不仅有理念和形式的本质转变，也有纯粹的技术的更新。数码技术的发展，使记录设备日益小型化、个人化，摄、录、编剪可以很轻松地由一个人独立完成，制作人可以更从容更自如地记录原汁原味的生活实态，它所带来的变化可能是革命性的。吴文光说，这是他梦寐以求的个人方式，拿着像笔一样小巧的DV机，他可以像作家写作一样做纪录片，他甚至开始用DV机来做日记。这种变化已经促使许多业外人不断进入纪录片的制作行列，这意味着很多新的可能性。

纪录片在前进，但纪录片的市场却在萎缩。比起九十年代初的一派繁荣，今天的纪录片似乎长时间地处于低谷状态。中国纪录片几乎没有群众基础，这是一些纪录片制作者的共识。最雄辩的证据就是纪录片没人放也没人看了。当年创下36％的收视率、比电视剧更火爆的上海电视台《纪录片编辑室》，如今收视率已暴跌至7％—8％。《我们的留学生活》能够创下那么高的收视率，按照一位资深纪录片人的说法，是因为制作者很能吃透国内观众希望看到什么东西，全力迎合，她提供的是国外也很流行的“肥皂纪录片”。电视上最受欢迎的还是电视剧、足球和其他综艺节目。

其实纪录片不能成为收视的热门，在国外也是正常的，即使传媒发达如法国也只有一家电视台专放纪录片。但以中国纪录片已经取得的成绩，以大众对现实的关注程度，它实在不应该受到如此冷遇。一些耗去制作者大量心血的出色之作，在电影节上周游列国之后，又压到了作者的箱底。随着纪录片栏目的日渐萎缩，电视台对纪录片的制作和传播早已不像90年代初那么大张旗鼓。靠纪录片的制作者自己拿着录像带和高清晰的机器跑到酒吧和大学里去放映，其效果几乎可以忽略不计。

《我们的留学生活》虽然是本期专题的话由，但是几乎不可能拿它作为样本进行认真的讨论，因为这一“事件”的许多情形截止到目前并未澄清。我们借用另一相似的版本来看。1993年发生在日本NHK的“作假”事件。著名的“NHK特集”中播出了《喜玛拉雅深处王国———木斯塘》，创作人员中有人向传媒揭露了其中的“作假”，引起巨大震动。NHK的会长震惊之余，在没有充分查实“作假”的情况下，就在电视上发表了“谢罪讲话”，于是，“文字媒体的报道规模甚至超过了杀人事件（的报道规模）”。事后的结论是：导演并没有刻意的捏造行为。一个重要也是被批判得最多的例证：“高山病”。实际上确有一位摄制组成员在去途中因“高山病”而病倒，只是摄制组忙于照顾病人没有或不忍拍摄，于是在返途中导演决定“再现”这一幕。该片导演最后被停职降薪。翻阅一下纪录片史，就会发现，“搬演”和“再现”从来就是纪录片习用的手法之一，问题是：这种“虚构”的底线在哪儿？

纪录片之父弗拉哈迪在他的几部名作《北方的纳努克》、《摩阿拿》、《亚兰岛人》中，都请土著居民“再现”了他们曾经有过但已经基本遗忘的渔猎方式，仍然具有人类学价值。这里的前提就是当事人“确实有过”，而不是无中生有的“捏造”。

还有一个底线，当许多逝去的事件不可即时纪录时，适当采用“搬演”时，在片中予以提示或标示。时代—华纳公司著名的“发现”频道中许多节目采用的就是这种方式。这种方式的好处就是，全部影片不会因个别的“搬演”而有“全面失真”的危险。真实感，从前以及未来都是纪录片的命脉所在。

1990年

康健宁 《沙与海》

程 捷 《家在向海》

1991年

王海兵 《藏北人家》

刘效礼 《望长城》

1992年

汤炯铭 《十字街头》

江 宁 《德兴坊》

1993年

陈晓卿 《远在北京的家》

孙曾田 《最后的山神》

1994年

章焜华 《大动迁》

汪求实 《父亲·母亲》

1995年

蒋 樾 《彼岸》

孙曾田 《神鹿呀，我们的神鹿》

阮 敏 《今天我出嫁》

王海平 《大红枣》

沈蔚琴 《嫁给中国》

1996年

应启明、黎瑞刚、蒋为民、王寅 《长征》

段锦川 《八廓南街16号》

林力涵 《戏班》

1997年

朱晓茜 《陌生的家园》

李汝建 《球童》

鲍 毅 《芝麻酱还得慢慢调》

陈大立 《流年》

梁碧波 《三节草》、《婚事》、《冬天》（1995~1996）、《二娘》

张以庆 《舟舟的世界》

1998年

时 间 《***》

王树林 《老人京剧茶座》

李 鹰 《中秋夺城夜》

杜培华 《丽江故事》

郭熙志 《渡口》

张晓莉 《中***医和英国战俘》

周 兵 《梅兰芳1930》

李大元 《好大一个家》

1999年

马小钢、方燕妮 《潜水日记》

冷 杉 《桃坪寨我的家》

朱 杰 《四姐》

张洁、胡劲草 《第二次生命》

宁照宇 《亚心和一个牧羊人》

冯 乔 《我的潭子湾小学》

杨荔钠 《老头》

2000年

郝跃骏 《最后的马帮》

方可、祝凤鸣 《我的小学》

2001年

吴建宁 《血脉》

程 峰 《老白的爱情生活》

孙剑英 《度过生命的危机》

张 力 《消逝的大河桥》

2002年

郑永志 《三峡移民》

张伟杰、马凯臻、范竟秋 《干妈》

许金钟 《亲人啊，你在哪里》

施润玖 《敬大爷和他的老主顾》

　　【摘要】《中国》是一部长达3小时40分钟的大型纪录片，是享誉世界的电影大师安东尼奥尼受中国政府之邀来到中国拍摄的。这部纪录片诞生于1972年，是一个复杂的社会时期——在国内，中国还处于“文革”后期极度的封闭状态；在国际上，一些国家与中国初步建交，但也有一部分反华主义势力企图扼杀社会主义。因而我们通过《中国》可以看到三种中国人形象，分别是当时中国政府想要呈现的生活面貌、西方人眼中的中国。文章就这两方面进行探析。

　　【关键词】《中国》；中国政府；“文革”
　　中图分类号：文献标识码：A文章编号：1006-0278(2012)02-177-01
　　一、 当时的中国政府想要呈现给世界的中国面貌
　　随着中国与一些外国关系正常化，中国需要重回国际舞台。中国政府希望向西方民众展示中国的革命成果与辉煌成就。因而选择纪录片这种客观而严肃的表现形式，就更具有说服力。
　　在“文革”这个特殊时期里，纪录片也不得不负载了政治的传播功能。纪录片美学形态及其特征，也在当时政治导向的驱动下减弱了对文化心态的塑造，使得其总体上还是表现出强烈地为政治服务的色彩。
　　在纪录片第一部分中，有一对普通工人夫妻。镜头中的他们洋溢着幸福，两人拎着东西进厨房做饭。菜篮中的蔬菜种类繁多。随后镜头推向案板，女主人公切着肉片，肉看起来很多且很新鲜。然后镜头定格在男主人公身上，男主人公拿出一条鱼，又拿出一条鱼……然后蹲下来快乐地洗着鱼。这一切应该告诉我们，中国人民已过上了不错的生活，不仅是简单地解决了温饱问题，食品丰富营养。而后，导演用一组摇镜头交待了他们的居住环境，干净而整洁，此时伴有“法律规定房屋租金不能超过工资的5%”，这应该充分说明社会主义的优越性了吧！然后是一个羽毛球拍的特写，停留了几秒，我们中国人民不仅物质生活提高了，文体生活也十分丰富。在这段中，镜头有一次落幅在一个***石像上，另一次落幅在***选集上。这无疑是要告诉观众，这一切一切的美好生活是伟大领袖***领导下获得的。
　　在那个时代，许多作品都不同程度上地打上了那种特殊环境下的历史印记，也形成了许多不成文的规定。首先，拍摄领袖形象（包括领袖挂像），只能推镜头而不能拉镜头，理由是“领袖不能离人民越来越远”。在本片中，凡是拍摄***像都遵循了此原则。其次，拍摄中全景必须照顾标语口号的完整，甚至加以突出。在本片中，工厂的大标语“***万岁”和公社墙上的“人民公社好”都完整而醒目。最后，“一学、二批、三干”曾经是不可违背的作品定式。就是说，要反映某一生产活动，必须先加“学理论”和“大批判”两个内容，名曰“突出政治”，“抓革命，促生产”在《中国》中，女工人们下班后仍然不离去，而是围坐在一起学习讨论。讨论的内容是***语录，及如何提高质量与产量，最后提出“我们纺纱是为了支援世界革命”的口号。
　　因此，《中国》中一些安排的拍摄场面反映的人民生活状态过于美好，略显夸张，削弱了应有的自然真实的效果。
　　二、 当时西方人眼中的中国
　　谈到本片所体现的西方人眼中的世界，应从两方面来考虑。
　　首先，在西方人眼里，中国是“谜一般的国度”，某种看法也许至今也没有改变。中国古老而神秘，有些传统是祖祖辈辈长期积淀的，是不可言喻的。由于东西方差异，西方人只能看到表面的中国现象，蜿蜒的长城、方正的城楼、太极拳、街头武术、河水流经城市的苏州、交叉花园的窗柩、针灸**，这些都得到了热情的、赞美般的表现。正因为西方人不懂其中内涵，所以他们表现出的更多的是不解与震惊。
　　从另一方面来看，在历史发展过程中，西方人对中国存在某种偏见。尤其在新中国成立后，一些反华主义势力企图扼杀社会主义，更是将中国形象扭曲。
　　这就涉及到了纪录片的主、客观性。事实上，纪录片完全意义上的客观真实是并不存在的。纪录片的出发点是为了发掘真实事件的本质面貌，所以纪录片的客体是毋庸置疑的。然而镜头的相框特质就是使导演在拍摄场景及人物上有了取舍，这样记录者的主观干预就是难免的，它伴随整个创作过程。纪录片所展示的总是记录者眼中的世界，是经过“过滤”的世界。
　　作为西方人，在了解中国时难免抱有一种“猎奇”的心理，所以安东尼奥尼就拍到一些在西方人眼里陌生、费解，亦或是不可思议的画面。比如公园里练太极的人群，导演认为这是崇拜造物、一种迷信的舞蹈仪式。在那样一个不讲“元”“气”，而戏剧历史久长的国家，他们是无法理解太极的奥秘的，再如，在看到一孕妇被针灸**进行剖腹产时，表情却十分安然而非痛苦，安东尼奥尼发出难以至信的感慨。还有小脚的老太太、十三陵的石像、木偶演出等。所以在场景的选取上，我认为安东尼奥尼并不是出于反华，更多的是拍摄他好奇的中国现象。
　　在拍摄技巧及解说词上，确实体现出一种对中国人的不友好。导演在拍摄时多采用了俯视与窥视的角度，大量的侧面、后侧面，村民面部的特写，让观众在一定程度上产生视觉疲劳与厌恶，画面中的人多呈现茫然、羞涩、愚昧、呆滞的样子。而片中的解说词主观诱导性极强，有的讽刺、嘲笑意味极强。例如“‘帝国’对他们毫无意义，很多中国人还是来这里表示敬仰……”“中国人还有另一个美德：贪吃。”“对一个外国人来说，重要的是巨大的农业面积使中国得以克服亚洲营养不良的悲剧。”等等。作为中国人，面对这样的不理解与嘲讽，自然心灵是受伤的、愤怒的。
　　然而，安东尼奥尼出于纪录片工作者的自觉，将那段中国历史的真实影像记录下来，本身已具有巨大价值。所以，在今天，在纪录片的历史中仍有《中国》的一席之地。