在写评论之前，我查看了网友对电影的一些相关评价，大多先是会有两个惊叹，第一个是对主演蒋文丽大胆造型的惊叹！还有是对其中露戏不露的惊叹。说其他的也有，批评的也有贬低的也有。但都不是我要重点讨论的问题。

　　首先捎带谈一下大家关心的两个惊叹的问题：1.造型问题：将美女化装成丑女，理论上是剧情需要，确切说是导演需要，更进一步是观众需要，假设真找一个不需要化装就适合这个角色的演员来演，这在中国后果很严重，只会：有人演没人看。要真这样第二个问题就不用讨论了，露不露都一样。2.露戏没露，可宣传、海报都玩这个镜头，对！就是调你胃口，活该你上当，看之前也不想想，哪有老公给自己老婆拍暴露的镜头的？不这样宣传谁看啊？两个惊叹都是有中国特色的，说白了是被观众逼上梁山的，让我想起老美一个片子《黑暗中的舞者》：主角很象《立春》的女主人公，但不需要化装，演员就是丑女，也不需要暴露，导演压根没往这方面考虑，但是电影绝对很成功，好几项奥斯卡，受到很多国家观众好评，脱离了地域界限了。但是我们不能模仿他们拍戏，在我们这里行不通，我们的演员只能有两种：一种：美的可爱，另一种：丑的可爱。再就是跑龙套去吧！因为中国人看电影大多是奔着演员来得，有奔导演的我就感动欲哭了，更别想有人是为剧本而看电影。明白这个道理，两个惊叹就都不是惊叹了，是必然的，是一种文学技巧。另外说一个题外话：我曾经在一个社区网站就运用这个技巧发表微型小说，效果出奇的好，点击量能上两万多，平时我的小说也就几百几千人来看看，可见在“色”上耍个小手腕，无论是对于文章的点击量还是对于电影的票房都是很重要的——在中国。

　　研究电影首先应该讨论题目：为什么起这么个名字——《立春》？老顾的电影名字还算好理解，象《孔雀》就是想开屏，没赶上好时候，开屏的时候没人看，可惜了。隐藏含义就绕了一个弯。那这个《立春》呢？表面上看“春”是爱情的“春”——思春，立春时节天气还是很冷的，没点春意，就好像女主人公一直认为自己的爱情就要来到了，可是事实总是处在严冬傲不到头一样。

　　实质电影里的人际关系很繁杂，我用了一个简单的图表进行分析，有兴趣的可以查对一下。所有出场的主要人物都可以用两种关系联系起来，一种是起“歧”一种是“欺”。换而言之：这些人物或多或少都是生活在人与人的“歧视”和“欺骗”的环境之中的。大概说一下：女主人公在受到世人的歧视的同时还在歧视追求她的钢厂胖工人，在受到画家的歧视之后还要欺骗胖子说自己为画家放弃了户口转京的名额，在女邻居面前编造自己已经被北京话剧团录用的谎言；被自己所谓的老汉欺骗的女邻居，言语中暴露了对主人公的歧视；胖子为了出气欺骗自己画家哥们的母亲；舞蹈老师受到世人的歧视甚至侮辱后用一种极端的手段来雪耻，其实也是在欺骗所有人，包括欺骗自己；主人公的光头癌症徒弟为了达到个人目的利用了老师，同时也欺骗了老师和世人；画家遭到母亲的不理解和歧视，同时歧视和侮辱相貌丑陋的女主人公，最终以欺骗世人为自己的职业并毫无羞耻感。

　　请问在这个复杂的关系网中有谁用自己的真情顺利的换到了对方的真情的？那句著名的古训“将心比心”在这里黯然失色了。不过有一例除外：女主人公和舞蹈老师他们之间是真诚的，互相同情的，因为他们有共同的相似点……试想当世人把这两位所谓的“变态着”抛弃之后，“变态者”只有在“变态者”身上才能体会到人情味，这种世态炎凉的冷漠难道不是一种悲哀吗？

　　那么题目的最终含义迎刃而解：冷漠的人际关系就是严冬，盼望有一个：人与人之间能够互相理解，互相信任，消除歧视的社会，就是对春天的向往。

　　其实题目清晰后，电影内容就十分明朗了，没有必要计较太多的小节，关键是立意非常人性，不再是靠什么你死我活的血腥、车撞马翻的火暴、男女调情的下流来支撑内容，而是用一种吟唱，哭诉的吟唱，将自己心中的苦闷与不公待遇向世人吟唱出来，吟唱者不仅仅是主人公，也是导演，和其他生活在感情冷漠的冬天里的人们。

　　影片在技法上和其他名导的大片相比，确实略逊一筹，情节上紧与舒的尺度把握欠佳，重点的着墨和小细节上的雕琢，都是制约这部电影的质量的关键。

　　我还想提出一个假设希望能够启发大家思考：因此片获噶纳影后的女演员，如果当她走上台时，人们发现她不是美女，而是一个真正的影片中的丑女的时候，国人将会怎样面对这样的结果呢？似乎这个启示要比电影来得更真切一些，灰姑娘是因为后来变成王后才应当值得人们同情？或是同情的对象就应是灰姑娘本身呢？让我替剧中人篡改一句影片中印象深刻的台词作结语，虽然她的这句话十分的刻薄自私，但是多少能从中品读出一种受伤的心境，我们一起在这种心境中盼望着“春至”的到来吧：

　　“是因为你们过的比我好，什么都有：家庭、爱情和容貌，你们才来关心我，你们演我和看我，多数是为了安慰你们自己，有哪位观众是真正想看我这个丑女的故事而来的？如果都是那样的话为什么不能让我自己演我自己？”